釀 熱門 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】他人眼中的象徵，是我所經驗的真實──專訪《落雺》導演莊淯津 這是導演莊淯津真實的生命經歷，當時正值人生低潮，小鳥之死成為壓垮駱駝的最後一根稻草 ，而這一段與母親的對話，更埋下一顆疑惑的種子——究竟，眼淚滴到死屍身上，會發生什麼事？或許這份無解的答案，成為《落雺》的創作起點。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】埋哏、歪讀與想像殖民歷史中的酷兒敘事──專訪《男生徒》導演陳飛豪 2026 年第 48 屆金穗獎最佳實驗片《男生徒》揉雜日治臺灣、日治朝鮮時期的影像檔案、藝術作品與自製動畫，結合臺語、日語與韓語口白，講述紛呈身分、視角之於殖民歷史的男同志情愛故事，更透過虛構文本與歷史素材彼此穿插拼貼，脫逸於慣常的大歷史主流敘事。 波波 2026.07.13 關錦鵬：記華語電影女性的秘密出口 不知關錦鵬是否曾在角色裡見過自己，所以問起自己，銀幕上這些女性，真是我的化身嗎？觀眾自是不得而知，但能知道的是，關錦鵬對待角色時，溫柔卻也快如白刃。他像暗夜的領路人，帶著觀眾直搗角色內在的暗巷，過程總是細語綿綿，像是要留給最黑暗無望之處，一席回聲的餘溫。因此，在他的作品裡，殘忍之人總還有無奈之處。 鄭秉泓 2026.07.30 【台語電影與影視七十年回顧展】林摶秋系列電影，與台語片的無限轉生 《丈夫的祕密》和《五月十三傷心夜》皆是由女性觀點出發的愛情故事。同樣為兩女一男的設定，女性角色都是一個主動一個被動，而「成全」則是兩者共通的母題。《丈夫的祕密》和《五月十三傷心夜》的成全，是一種以退為進的，帶有一種進步女性自我意識的成長，於是主動成全。當然，用「解放」一詞或許是太大的包袱。 釀電影 2026.08.20 《雙面蘿絲》：沒有魔法的女人被水淹死，有魔法的女人被火燒死 《雙面蘿絲》所開展的結局，其可能性在當代仍然極其脆弱，且電影最終也並未提供走出迷宮的指引。當真相被揭開，女人仍被社會所謀殺。在這種失敗之中，電影呈現其酷兒性的意義，即使一種關係、一種生活方式最終無法被定義、被制度承認，不過被燒死的女巫仍然留有灰燼，灰燼的存在已然證明著另一種可能的出現。 鄭傑文 2026.06.11 王墨林《最後的錄音》前導導讀：貝克特《克拉普最後的錄音帶》──觀微塵與火 在王墨林最新作品《最後的錄音》演出正式登場前，本文嘗試以貝克特《克拉普最後的錄音帶》進行導讀，嘗試脫逸於複繁的詮釋，回歸文本與物質性的本質，並以此連結貝克特思想核心，與當代知識分子的精神幻滅，以此嘗試延伸出攸關於身體、語言的迴響——人如何可能的「無能」、「無知」，於是再次地「能」與「知」。 1 ... 19 20 21 22 23 24
