釀 熱門 趙鴻祐 2026.07.05 疆界與界線是怎麼長在身體裡的──專訪《你的敵人不是你的敵人》導演奧斯卡．哈德森 因為這種真空與雜糅，反而讓《你的敵人不是你的敵人》凝聚出足以橫跨地域的力量，成為「寓言」的存在。我們不必知道這是哪場戰爭，意義也非為戲謔：「我在這個電影裡更想探討的是：所謂的國族主義、自己的國家這種概念，是如何生長在一個人的身體裡的？國界的概念是怎麼來的？如果沒有了這個東西，我們會變成什麼樣子？」 涵柳 2026.06.12 茶桌邊的女巫：《遺孀美人心》的茶文化與性別凝望 《羅傑米契爾》透過 Rachel 和神秘的毒茶，揭露出維多利亞「家庭天使」神話背後的矛盾：當女性不再只是茶桌邊溫柔順從的照護者，轉而成為擁有慾望、秘密與自主性的主體時，她便可能從和諧秩序的維護者，成為男性所想像的一種折磨（Torment），一種足以威脅父系權力結構的力量。 黃郁書 2026.02.11 《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》：一場跨越時空的藝術對話，在舞臺上重現自由靈魂 本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。 釀電影 2026.07.03 《瘋狂隱形女富豪》：璀璨星夢下的鬼魅浮生 電影伊始隨即揭示偽紀錄片之形式，並引導觀眾進入特定敘事框架，讓作為「被觀看者」的 Isabella 首先展示出電影的窺視性。然而，正當我們以為自己也加入了男性凝視（Male Gaze）行列時，電影卻巧妙地移轉了慾望的「性景觀」，藉由一幅春色撩人的裸男畫，翻轉電影影像中，關於特定性別的奇觀想像。 釀電影 2026.05.10 《學校的牆不見了》：戰爭、紀錄片與烏克蘭的時間戳記 藉檔案式的紀錄和「timestamp」的聲稱，本片與戲劇化的敘事和煽情，以及發軔於此的紀錄片傳統訣別；同時拒絕成為「迎合感官的戰爭影像」和「假紀錄片為手段的政治宣傳」。當代的戰爭影像，在無人機與各式武器載具的搖視制動下，已然開展出有別以往的樣貌，往往在高對比的黑白畫面中，令有關戰爭的感知變得迷離。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】那些「沒關係」如何變成一種體制性的惡──專訪《看現場》導演臧晟傑 源自導演臧晟傑的親身經歷，《看現場》（No Place Like Home，2025）講述一名大學生魚仔，為了應付政府的實地審查，遂受僱要將一間普通民房布置成工廠。在審查前夕，真正居住其中的菲律賓移工卻突然返家，兩人在這個被臨時搭建的空間裡意外交會，形成一場荒謬的對峙。 1 ... 19 20 21 22 23 ... 26
