釀 熱門 釀電影 2024.10.10 《誰偷了垃圾桶》:塵土裡的人性,垃圾桶裡的神性 《誰偷了垃圾桶》中潛藏了諸多議題,從貪腐的社會系統、極端的貧富差距到層出不窮的性暴力,都殘酷地直指現實生活中難以消解的困境;在因時間軸跳躍產生的迷失感、以及暴力場景營造的緊繃感中,近乎神化的人物設定與荒誕的情節,挑戰了觀者內心最深處的自我──你寧願成為故事裡的誰? 花神沒有咖啡館 2024.11.17 《虎毒不》:從生活細節映照社會現象,恐怖片般的母職日常 《虎毒不》方方面面、裡裡外外地讓主角淑貞接受年輕職業母親可能遭逢的困境,一個女人,承載著眾生相,初為人母迎接新生命的期待與喜悅,與實際學習當母親時的憂慮、恐懼和戰戰兢兢,形成強烈對比。陳小娟道盡了媽媽們害怕被扣上不夠有母愛之大帽,而不敢大肆喊出的辛苦。 阿潑 2024.11.16 《餘燼》:他們只是拍了一部電影,沒有把真相交出去 他們假設「受害者」只有憤怒,假設仇恨累積會引發極端作為,而後產生破壞性結果。這確實是可能的,但太單薄,對人性的認識不夠深。這放置在真實存在於台灣社會中的政治案件當事人及其後代身上,更讓人無法理解──解嚴將近四十年,哪位前輩或後代是這種情緒、反應?自白色恐佈歷史在民間談述以來,又有誰說過要玉石俱焚? 彼得吳 2024.10.21 《回到未來》:橫跨三十年的極致逆襲 編導不僅在題材上大玩時間,使得因果關係無從預料卻又環環相扣,更以其剪輯技法無限度地拉長時間本真的跨度。尤其在最後關頭,關鍵雷擊打在鐘塔前的四分鐘,導演勞勃辛密克斯在馬帝與布朗博士的計畫上不斷製造新的危機,電線脫落、時光機汽車拋錨⋯⋯致使所有的行動皆被壓在最後一刻才完成,將懸念推到最高。 釀電影 2024.11.12 《破・地獄》:一次解放眾生執著的嘗試 《破・地獄》以志斌的小男人對比文哥的父權,再用志斌太太對丈夫的操控(每次志斌與文哥的衝突都是由她煽動)、文玥對情人的冷漠(堅持不做朋友不拍拖),嘲笑大男人的外強中乾;又以道生女友曾美玉懷孕道出輪迴人生的想法,無疑是陳腔濫調,是示範低手建造時間迴路和情動共震。然而,瑕不掩瑜;此片值得一看。 黃曦 2024.12.09 《破.地獄》:滿出來的地獄人間,與滿出來的一部電影 《破.地獄》的第一場戲與最後一場戲,皆以尖銳的嗩吶聲揭序,喃嘸師傅誦念經文,步罡踏斗,繞著火盆為亡者開路,行破地獄之儀,更旨在渡化生者面死之哀。因此,喃嘸師傅懸拋於空中的桃木劍或許更像是生者之思,而喃嘸師傅所執之白幡代表亡者,紅幡代表先祖,除了渡化家屬欲救之魂,更望惠及眾生孤魂與現世的一眾生者。 1 2 3 ... 27