《斯卡羅》裡的必麒麟其實帶著點《神鬼奇航》強尼戴普飾演的傑克史派羅船長的瘋癲風格，周厚安對此回應：「我覺得編劇跟導演對這個角色的設定意圖就是如此。在這齣劇裡面，必麒麟是個怕死又愛錢的英國佬。怕死的角色比較好玩（笑）。」但必麒麟的好玩，某種程度又與史實相符⋯⋯

每位（異性戀）女性對於理想愛情有不同的喜好與細節要求，不過，若討論何種處理原則能吸引大多數女性，那麼我會說，女性觀眾更著重角色之間的感情與共鳴，而非純然的物化，因此情感／情慾的萌芽發展過程，眼神交流與肢體語言，以及曖昧的對話與氣氛，重要性很高。

我本來從第一集就很想黜臭「怎麼可能有人會跟三位前夫都好聚好散」，但看到最後一集的最後一個場景「前夫們與大豆田的溫馨派對」，突然覺得，這齣戲做得最出色的就是這個地方，因為它確實說服觀眾一件事：「能認識大豆田永久子，是多麼棒的事情。」

從宣傳企劃開始就主打「純愛」的《花束般的戀愛》，沒有過度的煽情。用各種貼近日本當代流行的事物，在夢想與現實之間拉扯的壓力，讓年輕觀眾產生共鳴。那些看來美好的愛情，如同花束，知道它仍會有凋謝的一天。但看過它最美的樣子，凋謝後，偶爾會在紅燈前憶起那個吻；偶爾會在細雨夜，憶起那個擁抱。

「小時候，我喜歡躺在田埂上，看著蜻蜓飛，那樣仰望稻田的方式，我已經漸漸忘了。」他說很多人拍稻田都是鳥瞰的，看它很遼闊，但很少低鏡頭，「我發現要拍這部片，如何放低自己、用『他者』的視角去看，是很重要的。」很多人形容《南巫》有侯孝賢的影子，而侯導景仰的小津的固定鏡頭、長鏡頭、仰望鏡頭，也影響吉安很多。

《四樓的天堂》劇本現身的時機，處於謝盈萱的職業倦怠期，多虧這個故事的核心命題就是「療癒」，在沒有早一步，也沒有晚一步的恰當時刻，冥冥中牽引著她與她的緣分。導演陳芯宜與謝盈萱之間的默契不言而喻，暗暗流動著信賴、欣賞、尊敬以及惺惺相惜。