最初得知本劇以「獲得重過一次人生的機會」為主題時，有些擔憂會往「過於執著改變曾經發生的事實，因而錯過人生裡重要的事物」的方向推進，但笨蛋節奏成功證明即使如此傳統的題材，他依然能憑藉特有的喜感、自然到近乎瑣碎的敘事風格，打破日劇總是說教的既定印象，最後一集更大膽運用反高潮的手法，讓一切回歸日常的平淡。

比起個性派演員，我更喜歡用「無言影后」來形容安藤櫻。此無言非彼無言，而是每次看她演戲時，都會被感動、被震撼到說不出話──她只需要一個眼神，就能道盡千言萬語──她的無言勝過一切言語。

我對於選角策略沒有強烈的意見，但特別想跟大家分享一個心得。我從小就看著電影電視裡的白種美女長大，若將時間倒退二、三十年，那時的我或許也無法欣賞海莉．貝利飾演的小美人魚，然而如今，我發自內心感覺海莉．貝利很美，她的膚色、扮相與外型不會影響我欣賞她。這樣的變化需要時間，也需要有意願走出舒適圈來適應。

既然導演欣然表明為凱特．布蘭琪量身打造《塔爾》劇本，必是看準且大大運用了她的中性氣質及對年輕女性之吸引力，以完滿角色並合理化劇情；那麼，縱使並非電影最大重點，但其中的幽微性張力，以及性與利益掛勾後反噬自身的風險，想必值得剖析與探討。接下來，讀者們不妨跟著我直球切入，從塔爾與她的幾個女人們談起。

克里斯多福諾蘭自編自導的新片《奧本海默》，以「原子彈之父」奧本海默為主角，但劇本像是將奧本海默傳記的書頁摺成立體的紙鶴，觀眾在摺起的書頁上，仍讀得到些許生平故事，但在繁複的翻轉折疊背後，窺見的是一個困境，那是全人類最難解的生存悖論──自保會帶來自毀。

難走的崎嶇山路往往通向絕世美景，《芭比》不負我高度期待，觀影過程中驚嘆連連，從沒想過這個曾被寄予能帶給女孩們無限想像力之厚望，卻在當今社會被打為退步象徵、貼上「胸大無腦」及「物化女性」等標籤的玩偶，居然可以開展出飽含社會議題又從頭幽默到尾的顛覆性敘事。