釀電影 專為影癡而生的媒體。 常用的標籤 #原罪犯 #朴贊郁 #編輯室 #釀電影 #電影評論 2025.06.11 釀電影新刊【男人,女人,蟲:朴贊郁變形記】⇒ 世界是一場巨大的怪胎秀 本期《釀電影》為朴贊郁導演做專題,從內在的哲學公案,到外顯的情緒色澤,為讀者帶來深入淺出、而且沿途痛感不斷的剖析:我們將朴贊郁的影像核心,與百年前卡夫卡的文字相映,看見關於人與存在的焦慮,如何隔著地球的兩端轟鳴;我們從「復仇三部曲」的裡翻攪到外,瞧瞧那些巨大的恨與血紅色的狠勁背後,藏著什麼傷痕⋯⋯ 2025.05.28 《東方》的沈默:在觀看與逃避之間的重返 或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。 2025.05.08 「一種專門侵襲女人的病,會把人變成家庭主婦。」 女性的身體,同時作為具政治性的一段歷史,從我們的子宮、陰道到墮胎診所,從這一雙手交給那一雙手,每一道疼痛與反叛,都在向世界提出一聲質問:我並非是例外,那我們能否只為自己活一次?此次《釀電影》母親節專題,望與觀眾一起看見縫隙裡的母親,並共同編織一場反叛,以影像的觀看,重新安排自己的身體、命運與權力。 2025.04.05 觀看與行走:蔡明亮的《西寧國宅》散策 相較於蔡明亮的早期作品總藏有憤怒,《西寧國宅》是在他過往的鏡頭語言中較少見到的語氣,近年蔡明亮的目光始終溫柔,影像織滿對日常的眷戀與愛慕。此作即使除卻了敘事,但觀看的意圖依然強烈,不過片中「窺視」的語彙,反倒讓原該濃郁的視線顯得清淡,致使日常的輪廓立體、線條柔和,時間的聲音也更為輕盈自然。 2025.04.01 手槍與銜尾蛇──《QUEER》的反酷兒認同 《QUEER》無疑是一部技術層面卓越、形式風格鮮明的作品。然而從性別意識與政治動能的角度來看,電影整體仍較為保守。這樣的選擇未必全然無效,卻也讓人遺憾地感受到──即使以《QUEER》為名,它終究與這個詞在當代文化中所承載的顛覆與解放意涵,有著淡漠的距離。 2025.03.24 香妲・艾克曼:廚房失序與進食失調 香妲・艾克曼熱衷於拍攝廚房,她的廚房質樸、功能普通。她不拍廚師與美食,她拍的是廚房中的家庭成員,城市中的普通住民。視覺上,她的廚房光色生動,被食物、裝潢、餐具、桌布點綴,不是單調的地方。廚房與人的關係,與公寓的其他部分不同,這裡不是休憩地,而是勞作、品食、分享的場所。 2025.03.18 《史蒂芬.金的故事販賣機》:猴子 《史蒂芬.金的故事販賣機》收錄史蒂芬.金二十二則短篇小說代表作,從他十八歲發表的〈收割者的影像〉,一直到一九八三年的〈變形子彈之歌〉,不論是奇幻、驚悚,或推理、恐怖,史蒂芬.金將日常生活經驗化成豐沛的創作靈感,巧妙地呈現了一針見血的人性鋪陳和出人意表的情節轉折,完全顛覆了讀者的閱讀想像! 2025.03.05 《吸血鬼:諾斯費拉圖》:女性情慾、歇斯底里症與夢遊的子宮 與1979年荷索版本相似的是,這部電影最終勾勒出一個以女性為主體的翻案故事。凡赫辛在原著中奠定的知識英雄角色到新版電影已不復見,原先由男性推動敘事的主導位置讓渡給真正的救世主:捨身結束末日的女主角艾倫。據此,艾格斯對原著小說的改編不僅重探女性歇斯底里的歷史,也以陰性的反英雄敘事批判了前作的性別政治。 1 2 3 ... 41