釀 熱門 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《Somewhere in Time, 河與石頭》：目光成為一種探索 「凝視」的概念與詮釋，貫穿了《Somewhere in Time, 河與石頭》。本片的第一、二顆鏡頭，是單隻眼睛的特寫，她的左眼與她的右眼，合在一起才成就一雙目光。虹膜折射金燦的光芒，她在她的眼下以指尖抹上亮粉色的印記，原始且亮眼，粉色則流露出色彩學中的女性意象。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】談媒材與動畫短片敘事的關係──記《過於煩躁的我們》、《你不在這個蛋糕裡》、《忘川》、《落雺》、《工》 莊淯津前作《死囡仔》同樣使用石膏板材與粉彩為媒材，整體視覺帶有明顯的刮擦感與灰塵，此手法將一段簡短故事轉化為充滿童趣與暴力的回憶；《落雺》的石膏板材更被凸顯，充滿灰塵感的手法與片中環境的廢氣相互串接，刻意留下石膏板的邊緣線，讓觀眾明確看見創作「媒材」成為主角，跳脫純粹的手法，取代傳統的故事軸線。 黃曦 2025.12.09 不介意的隨波逐流與其後，希望妳能記得的憂傷與快樂──專訪音樂創作者法蘭 Fran 法蘭說：「憂傷是生命裡很重要的事，只是我們多數時候並不如此認為，可是人生的變化都在憂傷裡發生。」一直以來，她都喜歡有衝突感的作品，會在哀傷的歌裡填上幽默，或在平淡的歌裡編織憂鬱，而歌曲映照出的生命圖景，便是創作者內心的紛呈剖面。 蔡曉松 2026.04.18 大衛・羅利：纏繞的記憶，與那些我們尚無法命名的感知──記《險路謎情》與《鬼魅浮生》 幽靈的存在，為何唯一依循在愛人的一張紙片上頭，纏繞在與這個愛人相關的所有回憶上頭，這似乎並不是一個幽靈所能夠回答的問題。如果不透過擬人的情感，我們難以將當下的感受，投放到對於「何謂一個幽靈的『解脫』？何謂它『存在的意義』？」這樣的問題上面，我們必須代替它思考、代替它感受、代替它回答。 釀電影 2026.03.17 【編輯室報吿】2026 奧斯卡金像獎：從百年前穿行，於是來到此刻 導演保羅．湯瑪斯．安德森結束長達三十年的奧斯卡獎季，於台上致詞時則表示《一戰再戰》所期盼的是，下一代能夠為世界帶來更多的良善與安定，也為當今混亂的世道感到不捨；以《情感的價值》獲「最佳國際影片」獎的導演尤沃金．提爾，更藉美國作家詹姆斯．鮑德溫的話語，呼籲大人世代應當肩負起面對良善的政治責任。 黃郁書 2026.02.05 《海妲．蓋柏樂》：女性困境與「永恆少年」的毀滅衝動 5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。 1 ... 17 18 19 20 21 ... 26
