文字、現場攝影／《釀電影》特派員林孟穎 第 76 屆坎城影展於 5 月 16 日至 27 日舉行，首日由法國才女麥雯（Maïwenn）自編自導自演、強尼戴普擔綱男主角的法國宮廷劇《Jeanne du Barry》拉開序幕。 走過三年新冠疫情，坎城經歷了 2020 取消、2021 延期，直至 2022

愛情的力量不僅是超越了死亡，也激發了人們對於靈性、信仰、命運等更深刻的思考。這部電影探究死亡的真相和意義，以及愛情的力量和生命的價值。《第六感生死戀》提醒人們在死亡和分離的時刻，仍然可以感受到愛存在，並且這種愛是永恆的。但它同時也提示人們要珍惜當下，好好相待所愛之人，因為任何時候，都可能是最後一刻。

這呼應了 #StarringJohnCho 活動的精神：周約翰可以成為任何題材的美國電影主角，管它是哪部科幻片還是浪漫喜劇，他的出現都應該是正常、自然的，不需要特別理由，不用刻意做些假鬼假怪的口音，不該背負西方人的東方想像，因為他就是一個美國人，他的臉孔與傳承也是美國的一部分。

時間模稜、時空通融的影像，指向過去，也指向現在與未來。重複播送的〈You and Whose Army〉唱著神聖羅馬帝國，說著法語的 Jeanne 抵達中東各地的語言屏障，以及維勒納夫自稱「外來者」的背景，在在異化著文本，異化著我們「定位」那些大遠鏡鏡頭下的環境空間。

在90年代什麼都是變動的，企業易主、倒閉，經濟萎靡，私營媒體亦不斷更迭，僅有國營媒體永遠矗立，而羅斯大地上不論政權如何更迭，自帝俄建立以來便再無被外族統治的歷史，國家是穩定、自信的象徵，而國家擁有的一切亦是，因此對俄國社會來說，即使國營電視台觀點單一、不完全真實，但依然值得信賴，或說依然不可或缺。

作為一部女性主義電影，《我的二十世紀》大膽跳脫故事化的傳統電影敘事，全片的大半時間是被一連串破碎無序的影像片段所佔滿。筆者認為，這部電影的目的，就是想藉由這種無法言述的瞬間經驗，來打破傳統電影敘事邏輯帶來的觀影效果，並在男性電影人所建立的理論框架外，重構出一種屬於女性主義的電影模式。