青春耀眼卻也刺眼，在青春時期充滿追尋的渴望，無法安於平凡，無法接受平庸，而青春特有的執著與桀驁不馴，卻使用力追尋與衝撞現實生活的自己遍體鱗傷，那些出於戀慕生命而執著衝撞的本質，甚至會產生弒人般的力量與傷害。但終究，人是在生活之中的，許多框架就是生活本身。

索科洛夫從一開始就表明了這不會是一部溫馨的家庭電影：瑪莎用雙腳踩動鐵桶，發出金屬摩擦的刺耳噪音，同時還不斷咒罵著各種髒話，彷彿在宣洩與祖母同住的不滿，這些噪音穢語充斥全片，加劇了三代女性的衝突與不和諧感。除此之外，本片不論是室內設計或戶外景色，幾乎都被調色至異常鮮豔，製造出大面積且高色濃度的景象

2018到2020年期間，南韓發生了震驚社會的「N號房事件」，加害者在加密即時通訊軟體上創建多個聊天室，將透過威脅取得的女性自拍照發布在社群裡供成員取樂。這起性剝削案件在事件過去兩年後，由Netflix推出了《網路煉獄：揭發N號房》紀錄片，從記者、電視台的角度出發，一步步揭發私密聊天室裡的種種犯行。

生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五蘊熾盛，人間八苦反覆刷蝕生命，濁水凝聚成娑婆世界，而我們沉溺其中，《飛俠阿達》建構出實幻共存的世界體系，並從人世寄發最誠摯的邀請，且讓我們一同髒水洗身，以生命赴宴，看見每個情緒、每個思量、每個重生與殞落，在生命離合時。

如果一段多重的關係將合理地被預料到會損害一位心理學者在展示一位心理學者的功能時的客觀性、能力以及有效性，或是剝削（exploitation）或傷害與這位心理學者擁有職業關係的人時，他應當避免進入一段多重的關係。

或許，這正是肯尼斯布萊納選擇童趣視角的根本原因：做為導演，他所訴求的不僅是鄉愁，更是之於人性的肯定。就算暴動歷歷在目，社區鄰里的溫暖，依然在輾轉不寐的夜，輕輕擁抱著他，緩緩哄他入睡。無論過去與未來，一則則童話故事，全非謊言，而是一封封謳歌人性之美的情書。獻給故人，也獻給遊子，更獻給迷惘的人。