釀 熱門 釀電影 2025.09.16 十年後，再次凝視香妲．艾克曼 feat. 女性影展策展人陳慧穎 今年正逢香妲逝世十週年，女性影展選為「焦點影人」，選片特別避開 2016 年專題已經放映過的作品，包括她最經典的代表作與最後的遺作。畢竟她的作品超過五十部，即使近年各地舉辦回顧展，仍有許多鮮少被看見的片子。這次刻意選入一些冷門或較少被討論的作品，極具意義，慧穎並不認為這些是所謂的「旁支」。 馬欣 2025.07.17 因早預見了離散，所以開到荼糜──談王家衛的電影 他的電影裡面沒什麼人哭的，香港導演都不時興拍人哭，眼淚沒人看時根本不是珍珠，王家衛只拍人心底的荒涼。與其說他是香港美學，更有幾分是法租界時期上海的美學，寫的拍的都是整個亞洲人的習慣卑微、在歷史上被犧牲與殖民、故鄉認同是分裂的真相 彼得吳 2025.07.29 《年少時代》：童年騎著腳踏車，向我們揮手說再見 《年少時代》並不急於追求重大轉折與戲劇高潮，而是靜靜陪伴梅森度過日常生活的二三事。搬家、與朋友失去聯繫、去陌生的學校報到、隔週與生父見面、聽大人吵架、媽媽再婚、再搬家、戀愛、失戀、畢業、發牢騷、沈默，然後反覆思索，自己想成為什麼樣的人？ 宛若翩翩君子 2025.11.18 《人生海海》：離散在沉睡之前，反抗於覺醒之後 《人生海海》選擇的單一切面，以虛構作品而言，雖可達成「容易閱讀」的目的，然額外置入的第三方（台灣）之在場，卻僅作為主觀敘事的「補述」——在場等同於不在場，致使電影所欲提陳的移民困境與其辯證之力道都被削弱，亦犧牲了電影作為觀眾認知、理解世界的主流媒介，所能實踐的文化意義之厚度。 黃曦 2025.11.23 【編輯室報吿】金馬 62 總觀：成為島嶼的脊骨，致時代的電影人 站在頒獎台上的電影人們，潛行於光影，不克出席卻願望重新來過，又或願望拍到不能走路，也想繼續拍下去；或將心意投擲於世界，願望藉由電影重新認識自己，或者因為世界而走進電影。無論是記錄、複寫、虛構、再現，電影所構築出的風景，將會成為一扇背向未來，面向世界的窗，而窗外的世界，也將成為我們所有生活選擇的總和。 黃曦 2025.08.22 我還在香港拍電影──周冠威的十年與其後 在《時代革命》開拍之後，周冠威更全面地意識到自己必須完全地參與其中，同時作為公民，也作為紀錄者。即使現今香港的政治氛圍變得更加壓抑，周冠威仍選擇作為一名創作者，繼續留在香港拍電影——在面對極權的黑暗時，我選擇讓自己暴露在陽光之下，這樣的行動本身就是一種抗爭。 1 ... 8 9 10 11 12 ... 23
