釀 熱門 黃曦 2026.03.03 在理性的報表裡，安置感性的靈魂──專訪彼此影業創辦人陳郁佳、劉宛玲 成立於 2017 年的「彼此影業（Each Other Films）」，始終將目光望向亞洲家庭與女性成長的幽微褶皺。創辦人陳郁佳與劉宛玲，於 2020 年憑藉電影《孤味》，勾勒出一代臺灣女性的隱忍與釋然，不僅創下票房佳績，更闖入金馬獎殿堂，成為影壇矚目的新銳製片力量。 涵柳 2026.02.12 穿上成功的幻象：《橫衝直闖》的服裝政治 本文深入解析電影《橫衝直闖》中，主角 Marty Mauser 如何透過服裝符碼，層層剝落美國夢的華麗外衣，展現底層的匱乏與不安。從筆挺西裝到寬鬆汗衫，服裝不僅反映了角色的階級流動渴望與現實困境，更指涉從紐約的勞工日常到東京的國際舞臺，服裝成為個人與國家企圖透過模仿來縮短與強權距離的視覺語言。 黃曦 2026.01.18 抬眼怎麼也不見神，伸手才見祂只是在等──專訪《恨女的逆襲》導演李宜珊 本文深入專訪導演李宜珊，藉首部劇情長片《恨女的逆襲》，解析電影如何藉由拳擊選手家玲的視角，細膩描繪臺灣的日常百景，並闡述女性在自我追尋中的掙扎與蛻變，透過角色經歷，重新定義「勝利」，探討信仰的真實發生，以及如何在看似失能的家庭結構中，找尋內在力量與自我認同。 顏采葳 2026.03.09 《藍月終曲》：世界或許愛你，但並不是你以為的那種方式 《藍月終曲》作為一部人物傳記電影，透過理查・林克雷特掌控時間的魔法，使觀眾對羅倫茲・哈特生平歷史的理解，不再只停留在一張蒼白的遺像，而是再現他對藝術之美的堅信，與無數對抗時代浪潮的瞬間，以此對歷史展開了更為細緻、立體的詮釋。 趙鴻祐 2025.12.06 文學的生存空間，就在鏡頭與故事的距離之間──專訪《群山淡景》導演石川慶 「它（原爆）會變得很像是一種虛構的故事，那實在距離我們太遙遠了。在當下的這個時刻，我還能夠將這些故事處理成『記憶』，因為我們正好處在『時間的過渡期』。但是未來就很難說了，在數年以後，對新一代的觀眾或導演來說，關於戰爭、歷史相關的故事，可能就完全像『虛構』的。」面對《群山淡景》的歷史，石川慶如此答道。 釀電影 2026.05.01 【第𝟦𝟪屆金穗獎】從孩子的視角出發，拍一部屬於孩子的電影──記《你吹 Do，我吹 Si》、《自然捲》與《抓耙仔》 觀眾時常被銀幕上的兒童演員所擄獲，但兒童演員「表演」得很「自然」，到底是怎麼來的？是渾然天成的演技？還是導演的調度功力？抑或剪輯的魔法？本文將以第 48 屆金穗獎入圍作品《你吹 Do，我吹 Si》、《自然捲》、《抓耙仔》的劇本編排與場面調度切入，分析創作者如何處理兒童演員的表演與兒童主題之短片敘事。 1 ... 6 7 8 9 10 ... 26
