釀 人物 釀電影 2025.06.19 是枝裕和最想捕捉的身影──演員廣瀨鈴的成長之路 「廣瀨鈴是能激發導演欲望的存在。」是枝裕和導演說。「她會讓人產生一種『只要是我來拍,也許可以挖掘出更多』的渴望。我想持續地,隨著她的成長去捕捉她的模樣,用自己的鏡頭拍下『現在的廣瀨鈴』。直到有一天,她對我說:『導演,差不多可以了吧』為止。」 完整閱讀 雀雀 2025.06.05 把香港的 Candy 種進台灣的土壤裡──專訪《山忌 黃衣小飛俠》袁澧林 電影總是在等一個好觀眾,演員總是在等一個好角色,說不出是先有雞還是先有蛋,更像是天時地利人和,都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相,更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子,在犯錯中再站起來,終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。 完整閱讀 CharMing 2025.06.03 總是提醒自己無人可取代──演員長澤雅美的灰姑娘之路 比起擬定具體的計畫,「未來」這個字,對長澤雅美來說是遙遠的存在。二十幾歲時,她曾經活在不再被需要,可能隨時都會失去工作機會的不安中,「年輕時,我總是思考著未來,但現在我知道自己唯一能做的,就是專注完成眼前的每一件事。我相信,只要把眼前的事做好,就是活著的意義。」 完整閱讀 黃潤宇 2025.05.15 What if 你我都能選擇今天怎麼說──專訪《看我今天怎麼說》鍾雪瑩 ╳ 吳祉昊 誠如鍾雪瑩所說:「《看我今天怎麼說》的內容,當然是有夢幻的成分。無論在什麼環境下,都希望人們可以選擇自己最想、最舒服的方式去生活。這當然是一個希望,但是,我覺得電影也是一種帶給人希望的媒介。」面對來自不同背景的觀眾,她誠懇道:「我知道癥結在哪裡,但仍希望這個夢幻的感覺,可以讓人得到一點慰藉。」 完整閱讀 黃曦 2025.04.19 來到不浪漫的鄉村,反對浪漫的寫實宣言——專訪《女警撞到夫》導演約瑟夫・哈德 奧地利導演約瑟夫・哈德(Josef Hader)繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後,再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品,更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言,電影將由東昊影業代理,於 4/25 正式上映。 完整閱讀 黃曦 2025.04.04 【第 18 屆亞洲電影大獎】在生命的裂縫中,找到屬於自己的戰鬥位置──專訪盧鎮業 「我覺得我們兩個都有同樣的共識,演員是很脆弱的。在各個部門裡,最脆弱的應該就是演員了,因為我們使用的不只是腦力或體力,而是更多的感受,因此,離開角色的過程也同樣適用於沒有工作的時候。我必須還原自己是一個人,還原本來的生活和興趣,主動思考自己想用怎樣的方式理解世界,這和角色相遇、道別是同樣重要的。」 完整閱讀 黃曦 2025.03.30 【第 18 屆亞洲電影大獎】想哭的時候只要倒立,眼淚就真的不會掉下來了嗎──專訪《狗陣》彭于晏 一直到十三年後因為《狗陣》入圍一種注目單元,真正走上紅毯,回到當年《翻滾吧!阿信》去坎城時到過的海灘,我才想起來自己曾經有這樣一個願望。而演員很多時候得要相信自己,但演員同時也經常懷疑自己,擁有不安全感,擁有脆弱。但在這個過程你只能自己成長、相信,相信自己願意將生活放進表演,相信自己想要表達的心。 完整閱讀 釀電影 2025.03.24 香妲・艾克曼:廚房失序與進食失調 香妲・艾克曼熱衷於拍攝廚房,她的廚房質樸、功能普通。她不拍廚師與美食,她拍的是廚房中的家庭成員,城市中的普通住民。視覺上,她的廚房光色生動,被食物、裝潢、餐具、桌布點綴,不是單調的地方。廚房與人的關係,與公寓的其他部分不同,這裡不是休憩地,而是勞作、品食、分享的場所。 完整閱讀 1 2 3 ... 29