（編按）本屆 2024 臺中國際動畫影展「焦點影人」單元，特別安排法國動畫導演波赫士．勒培（Boris Labbé）的專題，放映八部跨越十五年創作生涯的短片作品。《釀電影》也獨家跨洋專訪波赫士．勒培，從創作的初衷、思考的流程、心目中的觀眾樣貌，到面對最新穎的 AI 技術的思考，深入淺出地進行了探討

走過《小雁與吳愛麗》這趟深深鑽入家暴受害者心理的旅程，林書宇表示最大的收獲就是體認到：每個受害者面對加害者的情感都不一樣，並且很多矛盾的狀態是沒經歷過類似創傷、單純身為一個創作者的他，完全意想不到的。

「要把哭泣唱成高歌，把冬天唱成春天，這段過程中必然會經過痛苦，而這意味著你如果要把自己的生活過好，就需要花一些力氣。」──這是曾經徬徨的笨蛋少年，行過十幾個年頭，重新回身，反問自己「心想飛到哪」所得到的，不是結束的告別，是甫開始的未完待續──也許孤獨願意理解／你讓我想起自己是誰／你讓我想起自己是誰。

編按：在新片《小雁與吳愛麗​​》扮演母女的楊貴媚與夏于喬，戲裡糾結著傷痛記憶，戲外則是感情超好的前輩晚輩。《釀電影》本次邀請到兩人受訪，不只聊各自戲裡戲外的生命經驗，也請她們準備對彼此好奇的提問，期待擦出火花！

九月份「海光電影院」再次播映《神人之家》，並邀請盧盈良導演與台通主持人李毅誠參與映後座談。電影播映的前一天，盧盈良收到《神人之家》將在今年 11 月於法國上映的消息，他直言一路以來是緣分使然，電影之神為他與他的家人所帶來的變化，是一段非常神奇的旅程。以下文字整理映後座談部分內容，與各位讀者一同分享。

當時才十來歲的誠誠開始聽著南哥的音樂、看著南哥的電影長大，那台馳騁在九〇年代的野狼 125，轟隆隆地騎進他的生命裡。當誠誠有了孩子，才意識到那些曾經陪伴著他的童年記憶都正在消逝，為了阻止消亡，他除了用 Podcast 與朋友再談年輕時的記憶，也開始在日常生活中和孩子說台語，想留下語言。

1996 年出生的奧山大史，剛好是介於 Ｙ 世代與 Ｚ 世代之間，難以被定義的世代，而他的出現也成了日本電影圈出淤泥而不染的存在。淤泥，並非批評現今的日本電影，而是在改編小說與漫畫當道的日本電影圈中，奧山大史將「童年回憶」作為創作的武器，透過年輕人的視角與鏡頭，一次又一次地端出作品，令人驚艷。

當初在《熟女慾望日記》演台版莎曼珊，「我那時是二十幾歲，演一個角色個性上會大膽講性的人，但她並不是性治療師。這次我第一次演性治療師，因為現在已經四十幾歲了，在看待這些事情的時候，有更不一樣的淬鍊。」事隔二十年，再度演出慾女角色，楊謹華自認「人生現階段接到這劇本跟角色，是一個很好的 timing」。