釀 熱門 黃曦 2025.11.16 致新世界的答辯 II ──專訪《人生海海》導演廖克發 ╳ 演員陳雪甄 此次專訪，我們與導演廖克發、演員陳雪甄，所欲共同面對的便是如何站在自己的戰鬥位置，回應歷史、政治的撞擊，以及隨之而來的族群、家庭裂解，談論電影之餘，我們更應當看見屬於「目光」的命題：我們如何不被歷史束縛，而能決定生命的根要往哪裡發芽。 黃曦 2026.01.01 「媽媽，當妳又回首一切，這個世界會好嗎？」──再訪張吉安，關於吉打的記憶 張吉安處身一道逆向的期待，當母親赴太子廟向神明問事，師公和母親提了兩件事。早先取好的女嬰姓名，名中有寓意「潔淨」的「潔」字，後以家鄉吉打延伸，因而換作「吉」字；「安」字作結，「寶蓋頭」的「宀」字寓意家屋，底下裝著「女」字，其實意味著家族即將迎來第一個女嬰。最終，母親只祝願孩子能在吉打平安長大。 顏采葳 2026.04.15 《星與月是天上的洞》：在月球的背面，我們戴著面具相愛 《星與月是天上的洞》試圖捕捉幽微心靈活動的命題，在電影所能展現的景色固然是小的，但透過荒井晴彥標誌性的情慾書寫，「肉體慾望」與「主角筆下的虛構故事」被直白且細膩地並置，觀眾便能在那些明說與未說的縫隙之間，對讀出一個男人的渴望與語塞，並以此窺見日本在 1960 年代，經歷左翼運動思想幻滅後的集體虛無。 花神沒有咖啡館 2026.01.14 《海妲．蓋柏樂》：晃晃跨幅町直球對決經典，解構現代女性的困頓與慾望 本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。 黃曦 2025.11.09 風光也要笑，潦倒也要笑──專訪《大風之島》導演許雅婷 即使許雅婷知道總有一天拍攝會結束，但她也知道這不會只是「時間到了，就關上攝影機」這麼簡單的事。從深知自己「必須」完成《大風之島》開始，許雅婷一邊繼續拍攝，一邊提案找資金，也慢慢地在摸索這部作品的「結局」——為了走到暫時的句點，她必須不停地在拍攝過程中修正步伐、不斷地去感覺樂生院最真實的模樣會是什麼。 趙正媛 2025.11.14 與外隔絕的時間，立足內面的影像：日本女性實驗電影的私人容器 實驗電影為女性創作者提供的發聲條件：想像一處暫時與外界隔絕，自世界的意義系統和時間進程區分開來，只屬於個人的容納空間，承載持有者所欲聚集、整理或保存的事物，讓零碎的想法、記憶，或無以言說的感知經驗，受到承認、理解，而開始成形的所在。 1 ... 9 10 11 12 13 ... 27
