釀 熱門 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《冥后記》的陰性書寫：在電影裡面與其後的，是風喔 《冥后記》簡介寫道：「本片是一部連結自身的個人電影，以波瑟芬妮為起源，希望透過此片來實踐神話裡頭的母女分離。」若用克里斯德瓦評論莒哈絲的話來說，「句子的動詞忘卻主語」——我們當然明白，「希望」的是作者——畢竟，一部片怎麼可能實踐母女分離⋯⋯還是，其實也可以呢？ 雙雙 2026.05.19 《塞巴斯提安》的「絕爽」：他是如此地愛著上帝 《塞巴斯提安》所呈示的是一種更大的企圖，把同性愛慾聖化，或者說把上帝信仰性化。讓人想到米哈伊爾．巴赫金說的「狂歡」——顛覆、宣洩，神聖與低俗、高雅與粗鄙，都被拉到同一層次。無貴無賤。是故，塞巴斯提安，「他是如此地愛著上帝」，標題中的「如此」不僅是程度副詞，更是指示代詞——他以一種怎樣的方式愛著上帝？ 李姿穎 ab 2026.06.01 維吉尼亞・吳爾芙：海浪只是憂鬱的一種 撰文／Abby 李姿穎 劇照提供／臺北文學・閱影展 責任編輯／黃曦 核稿編輯／黃曦 記得我開始熱切於豢養植物時，買了一棵榆樹。當時，僅是因為我想起了維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf，1882－1941）死於榆樹之下。後來我才知道，我買的那種半日照水泥盆榆樹，不是維吉尼亞躺臥河邊的那種 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《爬坡》：非總體化的革命實踐，專屬臺灣女性的抗爭模樣 馬古利斯在書中引述哲學家雷麗（Denise Riley）的觀念：「如果所有差異最終建立在一個未經質疑、去歷史化的『女性』概念之上，那麼人們就會忽略一個事實——女性主義的歷史，同時也是一場對過度認同的抗爭。」（註 3），亦即反對直接將敘事匯作大框架集體的再現，而是應在複數內尋找更細緻、更特定的複數。 CharMing 2026.07.05 穿過長長的隧道，尋找靠近世界的身影──專訪導演內山拓也 作為一部「半自傳」電影，內山拓也用旁觀者的視角再次凝視自己的童年，看見許多與他相仿的人們，當然也看著長成大人的自己。《無人知曉的沉默》被視為內山拓也創作生涯的轉捩點，過往他總是聚焦在無法逃脫的困境之中，但現在的他開始思索：「明天，我們應該怎麼做？」內山渴望在未來的作品裡，注入更多關於「希望」的可能。 黃曦 2026.03.11 【講座側記】成為什麼樣的臺灣人：《天馬茶房》映後座談──《釀電影》主編黃曦 ╳《b.l!nk》總編輯李姿穎 在「電影真的生活」放映計畫的第一場，《天馬茶房》（March of Happiness，1999）的電影放映之後，《釀電影》邀請《b.l!nk》總編輯李姿穎（Abby）共同對談，談論一道攸關我們的過去與未來的題目——成為什麼樣的臺灣人？ 1 ... 7 8 9 10 11 ... 24
