釀 最新 釀電影 2025.07.24 寫作是自由的，但那不只是一個人的事情──陳芷儀 ╳ 蔡曉松 ╳ 張硯拓 談談編輯視角下關於寫作的眉眉角角，從編輯的內心話、邀稿與被邀稿時的全方位考量、社群時代下編輯的觀察，一路聊到實戰層面的人物專訪練習法。如今，雖然兩年已經過去，這些思考依然價值不褪。在此將當初的對談內容放上來，與有志踏上書寫之路的讀者分享。 倉鼠球営業中 2025.07.23 《紅豆麵包》上半場：軍國少女與非典型的晨間劇戰爭書寫 隨著二戰落幕，嵩與暢的故事也開啟了創作與重建的篇章，那句「我想讓大家快樂」聽來近乎天真，卻是嵩走過戰亂與飢荒之後淬鍊而生的信念。從創傷中誕生的《麵包超人》，會如何在戲劇裡逐漸成形？雖然前半段的劇本編排稍有不足之處，但對於不侷限在傳統晨間劇公式的製作團隊，我仍然抱持相當的信心，期待下半場能夠延續深度 張硯拓 2025.07.22 《超人》：在螢光水族箱前喝一杯療癒的熱可可 我感覺，有一小部分說著 this is not my superman 的聲音，是無法接受這版的超人少了神性、多了人性，無法接受他無視自己的優越，毫不猶豫相信人類，甚至還以邊緣者自居、一心只想著弱勢，當他說狗狗「在外面孤零零的，一定很害怕」，其實是在說自己。 宛若翩翩君子 2025.07.21 《逃出北韓》：可怕的地方，是我懷念的家鄉 導演瑪德琳・加文於《逃出北韓》搜集了許多偷渡出境的畫面，以及脫北者們的證言，並追蹤嘗試幫兒子「越獄」的脫北者李昭妍，以及盧氏一家五口逃離故鄉的萬里長征，試圖拼湊出北韓人民的生活樣貌，探究其思維轉變，從而回應許多人對北韓人的疑問：為什麼他們不質疑這個政權？不推翻這個政權？ CharMing 2025.07.19 那張長椅，就在現實與非現實存在著──奧山由之與《長椅小情歌》 「對我來說，所謂的現實與非現實，是同時存在的。眼睛所見的現實，和腦中想像的虛幻加總起來，才是一個完整的『真實』。因此在拍這部片的時候，我有特別注意該如何設計電影的『入口』與『出口』，讓觀眾可以自然地從現實進入幻想，且在看完電影後不會有跟生活脫節的感覺。」——奧山由之與《長椅小情歌》 馬欣 2025.07.17 因早預見了離散，所以開到荼糜──談王家衛的電影 他的電影裡面沒什麼人哭的，香港導演都不時興拍人哭，眼淚沒人看時根本不是珍珠，王家衛只拍人心底的荒涼。與其說他是香港美學，更有幾分是法租界時期上海的美學，寫的拍的都是整個亞洲人的習慣卑微、在歷史上被犧牲與殖民、故鄉認同是分裂的真相 1 2 3 4 5 ... 311
