釀 最新文章 黃曦 2026.05.20 像風一樣美麗的人，願望一顆河神的丸子──與莫子儀談《白色說書人》及其後 《白色說書人》一路談到最後，我和莫子儀察覺一件事，與其用力地想要描摹那一團，如纏繞在錢婆婆印璽上的黑色蠕蟲，更多時候看向其周遭的物事，一條乾涸的河流，一隻無名的鬼，盤旋蒼穹所留下的淚⋯⋯，藉由對周圍物事的旁述，或許更有可能發覺那咒語般的小蟲，若是站在世界的另一面端詳，祂就是那顆河神的丸子。 趙鐸 2026.05.19 德瑞克．賈曼：色彩的療程，藍色是最接近電影的顏色 「藍」可以說是一個最接近「電影」的顏色。海天一色的蔚藍，其實並不是「海」與「天」真正的顏色。天空蔚藍，源於雷利散射的光學現象；海水蔚藍，則因水傾向反射短波長的光線。當我們真正試圖接近，藍色就從我們指縫溜走。藍色是渴望的顏色，而渴望是投影，讓你以為它就在那，誘惑著你去追尋、去渴望，但你永遠得不到它。 雙雙 2026.05.19 《塞巴斯提安》的「絕爽」：他是如此地愛著上帝 《塞巴斯提安》所呈示的是一種更大的企圖，把同性愛慾聖化，或者說把上帝信仰性化。讓人想到米哈伊爾．巴赫金說的「狂歡」——顛覆、宣洩，神聖與低俗、高雅與粗鄙，都被拉到同一層次。無貴無賤。是故，塞巴斯提安，「他是如此地愛著上帝」，標題中的「如此」不僅是程度副詞，更是指示代詞——他以一種怎樣的方式愛著上帝？ 許騰云 2026.05.19 《維根斯坦》與賈曼的綠色外星人 藉由片段化、截取式的語言交鋒，賈曼渴望找到哲學與（維根斯坦的）生命出口。當賈曼將電影的寫實空間轉向人工舞台，使整個空間成為虛擬的劇場後，更重要的是已在「再現歷史」之餘，電影如何在故事中找到詮釋權，並打破父系制度的本質論、嘗試轉譯記憶，或是找到那些在時間中潛藏已久，已然被逐漸淡忘的生命意義。 顏采葳 2026.05.18 《厄夜變奏曲》：凡人的我們，與無法成為的好人 試想一個「線」不存在的世界，當外在的規範、界線被抹除之後，「善良」是否有機會以更純粹、多元的樣貌被理解？還是，這樣的世界將會孵化出更深層的惡呢？或許，拉斯・馮・提爾（Lars Von Trier）便是沿著這一份對社會道德的困惑，才誕生出《厄夜變奏曲》（Dogville，2003）。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】在鏡頭裡安放神靈──專訪《哥哥死後去了哪裡》導演陳俊維 家庭生活如是運轉，而身兼兒子、弟弟、導演身分的陳俊維，終於能夠向家人提問，也向看似朦朧的世界提問。關於那一個迷霧般的死後世界，在電影拍完之後找到答案了嗎？「一個人雖然不在了，但是留下來的東西，應該蠻多的。」即使哥哥的去向仍是一團迷霧，但是陳俊維在穿巡迷霧的十年之後，執起攝影機回家，又重新看見晨光。 1 2 3 4 5 6 ... 348
