攝影作為一種減法的藝術，就是在發揮景框的影響力，導演巧妙地運用了兩者的關聯性限制住觀眾的視線，有意識地引導、暗示，再進一步引誘觀眾的想像──先去理解景框內發生什麼事，再去揣測景框之外的世界。

「我認為誓死捍衛自己的夢想和目標，不一定是對的事情。因為可能在放手的瞬間，事情才會開始。也可能從那個時刻起，某種存在於我們身上的『感覺』才會變得有實感。」

關於電影，艾怡良不確定自己以後能不能成為一個好演員，但有一點她卻非常肯定：「我覺得自己是一個共感很強的演員，也很願意深入跟角色共處。」如果未來還有機會，艾怡良不但想要繼續拍戲拍下去，任何跟電影有關的工作她都想做，包括為電影寫歌、唱歌，甚至擔任 2023 年台灣國際酷兒影展大使。

時常覺得所處的整座城看起來就是那麼空洞，我們找不到容身之處，不只是身體或者身分，甚至是思想。是的，思想。那時候所謂的文藝青年，那樣的腦袋似乎難以找到安身之處，整個世界以某種虛無、制式、乏味的方式重複著，於是那些叛逆又奔放的思想顯得格格不入，顯得彆扭。

烏托邦裡膨發的性慾望，直指的是人之原始本能，對於生命、新生、消亡的終極──感覺到活著的需求。她偷情，她與陌生人做愛，也和丈夫做愛；她直勾勾地看著男人在路邊撒尿，她會在醜噁的男人發出新生啼哭時將其擁抱入懷。我不想矯情地說，唯有透過做愛她才能感覺到自己活著，我會說，那是女主角／導演的一種探尋，一種悟得。

在這個滿街都是故事的時代，在飽覽各種故事之後，大多數觀眾想必都會同意，一個好故事裡「人性」是必須的，但如果僅僅是將人性當成點綴，或只是其中必然的配件，那就太可惜了。《異能》訴說的愛情與親情之所以動人，正因為這些情感與能力在角色身上擁有多面性與延展性，並且巧妙地在兩代異能者主角間，利用家庭關係來提味。