釀 最新文章 黃郁書 2026.06.24 創作社劇團《孃孃狂言》：見父權縫隙裡，三代女性的逃逸路線 創作社劇團於 2026 臺北藝術節推出重磅新作《孃孃狂言》，由周慧玲執導、徐堰鈴與黃宇琳領銜主演，是今年最受矚目的女性主義劇場作品。本文嘗試解構劇本如何運用「陰性書寫」的非線性結構，對抗父權體制的大歷史敘事，並深入這場橫跨百年的逃逸路線，見一眾女人何以在離散的命運裡，極具生命力的相依與團圓。 CharMing 2026.06.22 裴斗娜：我什麼都沒做，就是做了自己 若是以當代觀點再看《空氣人形》，其中的性別操演、性別秩序、權力關係——甚至是女性之原型實為偶型——與銀幕內／外的凝視關係，以及偶化為人所嘗試奪回的主體性，實際上可能為此作劃出不同於上映之時（2009 年）的討論語境。因故，本文嘗試以爬梳演員裴斗娜之生平，興許提供另一種關於「演員」的觀看方式。 尾鰭 2026.06.17 《空氣人形》：空氣娃娃歷險人間，空心社會的醒世童話 小美人魚，以及是枝裕和執導的電影《空氣人形》（Air Doll，2009）中的娃娃，她們「成人」之後，幾乎只圍繞愛情──追逐一位男性──而行動，似乎也經常落入這樣的批評之中。但也難以完全否認，愛情是自由的重要面向，人在追尋愛的過程中，常常發現通向更廣的自由議題的入口。 戴尹宣 2026.06.16 創作社劇團《孃孃狂言》：當自鳴鐘不再歌唱 創作社劇團新作《孃孃狂言》，以跨世代與跨時空的女性情誼為核心，以「失智記憶」搭建非線性的敘事舞台，穿插滬語與名曲，讓 1930、40 年代的上海與 2021 年的臺北共存，以上海的摩登文化與臺北的暮黃，年少的激狂、中年的猶疑與老年的傷逝，形成繁錯的對比。 鄭傑文 2026.06.16 瓦吉．穆阿瓦《孤身》：流亡的本質，是時間 2026 臺北藝術節將於 10 月迎來黎巴嫩裔傳奇劇作家瓦吉．穆阿瓦自編自導自演的經典之作《孤身》（Seuls，2016）。本文透過《孤身》處身於西方文明世界時，面對離散的土地、失落的母語、離開的故土等拉扯，生命將何以在肉身之孤絕之外，嘗試進行一場語言所無以企及的自我觀審，以及可能的和解。 宛若翩翩君子 2026.06.16 瓦吉．穆阿瓦：在烈火焚身後，於向陽處刻下我的名字 編按：命運如同烈火，他選擇在餘燼中拾起筆，為流落世界各地的離散者書寫。國際名導丹尼．維勒納夫的轉折之作《烈火焚身》，正是改編自當代劇作家瓦吉．穆阿瓦的同名舞台劇，本文將深入剖析瓦吉．穆阿瓦的流亡路徑，從面向家國創傷的「血誓四部曲」至直面自我的「家庭系列」，如何在壁壘分明的世界中跨越血統與仇恨的邊界。 1 ... 3 4 5 6 7 ... 351
