釀 熱門 倉鼠球営業中 2024.12.21 《求婚大作戰》：真正的「嗆司」不在過去，而在從現在開始的未來 「哈雷路亞，嗆司！」這句山下智久眨眼喊出的回到未來咒語，至今仍是眾多日劇迷心目中的經典台詞。不過時隔多年之後再次重看，從少女變成上班族、觀看方式從第四台變成串流平台，客觀與主觀的條件都已截然不同，《求婚大作戰》帶來的感動，會有所變化嗎？ 黃彥瑄 2024.12.15 《魔法壞女巫》：一本寫給怪物的生存手冊 事實上，就如同其他關係的經營，女性情誼也從來不是完美的。或許也充滿著忌妒、羨慕和更多複雜而微妙的情感交織，但也承載著對彼此的真誠。兩人共有的經驗總像是串起珍珠的線，將每一顆珍珠串連起來，形成一段難以取代的情感聯繫。 彭紹宇 2025.02.22 2025 日舞影展值得關注的十部電影 對於關注好萊塢獎季的觀眾而言，日舞選片可能相對陌生小眾，往後是否有片商購買登上大銀幕也得碰碰運氣；但作為影迷，日舞影展則充滿驚喜，由於多為獨立小製作，仰賴高度創意，正在萌芽的新秀才華易被看見，這讓影展裡的作品可能符合主流品味的動人，也可能帶有次文化的怪誕，風貌格外多元。 何欣潔 2024.11.15 《由島至島》：戰爭是什麼？台灣人的戰爭責任又是什麼？ 《由島至島》對台灣人而言，就近似於一部冷冽而不留情面的杜斯妥也夫斯基小說。在罪與罰之間，人可以有千般無奈與身不由己的因果，然而人在其中做出每一個決定時，又確實存在著選擇空間，並不完全是無路可退，因此總是存在著道德評判，與期待人們做出更好決定的可能性。戰場上的人如是，和平時期的人更如是。 黃曦 2024.11.20 拍電影不是為了要解決什麼──專訪《女兒的女兒》導演黃熙 《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係，因為有了家庭的構成，世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的，也並非是家庭價值或是血緣宿命，而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影，也不是為了要解決什麼。 釀電影 2025.03.05 《吸血鬼：諾斯費拉圖》：女性情慾、歇斯底里症與夢遊的子宮 與1979年荷索版本相似的是，這部電影最終勾勒出一個以女性為主體的翻案故事。凡赫辛在原著中奠定的知識英雄角色到新版電影已不復見，原先由男性推動敘事的主導位置讓渡給真正的救世主：捨身結束末日的女主角艾倫。據此，艾格斯對原著小說的改編不僅重探女性歇斯底里的歷史，也以陰性的反英雄敘事批判了前作的性別政治。 1 ... 7 8 9 10 11 ... 22
