釀 熱門 尾鰭 2026.06.17 《空氣人形》：空氣娃娃歷險人間，空心社會的醒世童話 小美人魚，以及是枝裕和執導的電影《空氣人形》（Air Doll，2009）中的娃娃，她們「成人」之後，幾乎只圍繞愛情──追逐一位男性──而行動，似乎也經常落入這樣的批評之中。但也難以完全否認，愛情是自由的重要面向，人在追尋愛的過程中，常常發現通向更廣的自由議題的入口。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《Somewhere in Time, 河與石頭》：目光成為一種探索 「凝視」的概念與詮釋，貫穿了《Somewhere in Time, 河與石頭》。本片的第一、二顆鏡頭，是單隻眼睛的特寫，她的左眼與她的右眼，合在一起才成就一雙目光。虹膜折射金燦的光芒，她在她的眼下以指尖抹上亮粉色的印記，原始且亮眼，粉色則流露出色彩學中的女性意象。 曹仕翰 2026.04.15 《夜叉池》：傳統可以是當代的雋永 重新看 47 年前的《夜叉池》，可以在一部古典浪漫的愛情奇幻電影中，窺見日本新浪潮巨匠篠田正浩以自由、性別、人與自然的關係，清晰且不流俗地表達辯證；可以一睹坂東玉三郎最盛時期的絕世美顏和旖旎身段，如何將傳統戲劇美學結合電影語言。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】女性成長的多重變奏──記《抓耙仔》、《你吹 Do，我吹 Si》與《只是一陣一陣》 第 48 屆金穗獎「劇情片入圍 E：那個已飽和的夏天」將《抓耙仔》、《你吹 Do，我吹 Si》與《只是一陣一陣》，形成互相映照的觀看脈絡。若「飽和」指向一種無法輕易帶過的內在狀態，這三部皆以女性角色為重心的三部作品，其內核並非僅是籠統的「成長」命題，而是描繪人在關係中，將會開始意識到自己在意的物事。 趙鐸 2026.08.16 《奧德賽》：編織（Texere）、文本（Text）與追憶 《奧德賽》的雙線敘事，看似是對立的兩極，「左邊是歸鄉」，「右邊是尋找」，往這彼此靠近，卻又在剪輯的交叉中成為同一件事情：「尋找」其實就是「歸鄉」。「我要去哪？」、「我為何要出發？」旅程在混沌中啟動，我要不要走下一步？我到底是誰？我從哪來？嘗試自己生出一個座標，然後持續被混沌侵擾，進而重新錨定座標。 蔡曉松 2026.06.25 《藍鷺少年》：織造幻境，並關注幻境中的縫隙 2026 台北電影節國際新導演競賽，加拿大導演蘇菲・容瓦利的首部劇情長片《藍鷺少年》（Blue Heron）細膩且沉穩，以半自傳體裁探索一段發生在特定時間段的童年回憶，並透過「創作」本身對於作者回憶與意念的「重構」特性，打開故事虛實指涉的結構，甚至連同牽涉信心的「情感」，皆放在銀幕上供觀眾檢視。 1 ... 5 6 7 8 9 ... 24
