釀 熱門 雙雙 2026.06.11 王世偉《我是風》前導導讀：庸．佛瑟《我是風》──在沉默之中，我們聽見自己 在演出正式登場前，《釀電影》邀請評論人雙雙以庸．佛瑟《我是風》進行導讀，佛瑟透過極少量的標點與舞台提示，在文本中留下了數百次的沉默、停頓與中斷，精準實踐其「讓不可言說者得以發聲」的戲劇美學，本文嘗試專注於文本中「沉默」的精準調度，照見那幅興許為「同一個人的內心獨語」，屬於自己、最私密的內在風景。 釀電影 2026.05.09 【編輯室】作為母親之前，她先是一個女人──母親節專題 「這個社會總認為女性需要成為母親才算是『女人』，但社會雖然對女性成為母親表示恭喜，卻不會替母親分擔任何責任。因此，女人或許會對成為母親感到高興，但一旦孩子出生，她們就會立刻察覺，自己得付出多麼大的犧牲。」——《厭女》（上野千鶴子，2023，聯合文學，頁 142） 阿潑 2026.10.09 《我的名字是⋯》：不要讓你的名字被奪走，我們永不告別 《我的名字是⋯》透過一種工整，完成了始終未完成的刪節號：煐玉最終仍然保留的名字，並非要定論「濟州四・三事件」的歷史，而是讓鄭順得以在遺忘與清醒的交界處，重新被喚回且延續。名字，或許曾是國家暴力奪走的物事，但在這部電影裡，乃至於在濟州四・三和平紀念公園的遺址中，都成了倖存下來、可以交給下一代的記憶。 黃曦 2026.07.02 《坂本龍一紀念特輯》：第二道二十五歲的人生指引──專訪攝影師瀧本幹也 在我們幾乎無法回應這一段話，彼此都陷入長長的沉默時，我彷彿聽到了坂本龍一說話：「沒有聲音的地方，也一樣有音樂，地球深處有音樂喔，這很有趣吧？」而瀧本幹也猶然靦腆、但幽默地向他說：「坂本先生，你到現在還是不停在 Instagram 上更新消息呢！就好像還活著，還在那裡一樣。」 趙鐸 2026.05.08 《人體新視界》：游移在專業的眼睛與血肉模糊的失控之間 機械客觀性不只讓觀察者可以進入到「肉眼無法觸及的現實」──過於快速的可以定格，過於微小的可以放大，身體的內部可以翻摺成螢／銀幕的外部，原本不屬於視覺經驗的對象，卻能因此轉化成影像中的對比──超越了必須固定在特定時空的身體條件，也排除掉人為感官可能出錯的特性，於是實現了「無身體的認識」。 趙鴻祐 2026.07.05 疆界與界線是怎麼長在身體裡的──專訪《你的敵人不是你的敵人》導演奧斯卡．哈德森 因為這種真空與雜糅，反而讓《你的敵人不是你的敵人》凝聚出足以橫跨地域的力量，成為「寓言」的存在。我們不必知道這是哪場戰爭，意義也非為戲謔：「我在這個電影裡更想探討的是：所謂的國族主義、自己的國家這種概念，是如何生長在一個人的身體裡的？國界的概念是怎麼來的？如果沒有了這個東西，我們會變成什麼樣子？」 1 ... 8 9 10 11 12 ... 21
