釀 熱門 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《阿北不見》：在遺憾裡，練習日常的告別 時間的變化極其微小，一如《阿北不見》開頭毫無起伏的直線駕駛，讓人難以察覺生命的消逝。直到某個夜晚，路中央的一團黑影硬生生地撞碎習以為常的平靜，導演扶起摔車的阿北，於是展開一場關於尋找與反思的旅程。不同於動態影像再現「進行中的事件」，全片由黑白定格影像串聯而成，靜止畫面彷彿暗示著「已逝去的時間」。 許騰云 2026.05.19 《維根斯坦》與賈曼的綠色外星人 藉由片段化、截取式的語言交鋒，賈曼渴望找到哲學與（維根斯坦的）生命出口。當賈曼將電影的寫實空間轉向人工舞台，使整個空間成為虛擬的劇場後，更重要的是已在「再現歷史」之餘，電影如何在故事中找到詮釋權，並打破父系制度的本質論、嘗試轉譯記憶，或是找到那些在時間中潛藏已久，已然被逐漸淡忘的生命意義。 黃曦 2026.02.20 【記掛咱已經遠行的臺灣人・白色恐怖記憶專題】我是屏東⼈，伊是阮的先輩——記葉秋木案 節錄自《楊德昌電影筆記》一句：「影史最令人痛心的場景之一，小四於此和小明發生爭執，悲劇於此拍攝完成。」影迷朋友總以為楊導是在臺北拍牯嶺街，實際上電影是在屏東市圓環一帶，重新搭建他記憶裡的舊書攤。然而，這座現已列為白色恐怖不義遺址的屏東市圓環，是少年壓抑的心緒與歷史禁錮的陰鬱，在此秘密地疊合。 Sophie Yang 2026.05.01 《書寫哈娃》：失學與童婚──塔利班統治下的女性處境 回看近代歷史，阿富汗婦女權益的兩次大倒退，都是發生在塔利班政權時期。以美國為首的民主陣營撤離後，各界多年來為性別平權的奮鬥，便瞬間化為烏有。極右派的塔利班政權恢復 1990 年代時的壓迫政策，利用對宗教經典的極端化解讀，試圖合理化自己危害女性的罪行。 釀電影 2026.05.24 海霧中的遺書：《束草之冬》的「他」者凝視 《束草之冬》的「凝視」策略，與其他韓國導演構成微妙的對照。洪尚秀電影中的凝視，經常伴隨著即興對話與隨機視角，那些咖啡館一隅、斜陽照射的窗邊，讓角色以不確定的視線交錯，展現出關係之間「凝視的落空」，而《束草之冬》進一步呈示出「『凝視空間』本身」，讓房間、窗戶、雪地、日曆紙張，成為情緒的接收者。 黃曦 2026.02.20 【記掛咱已經遠行的臺灣人・白色恐怖記憶專題】我是屏東⼈，我有一個毋捌看過的大舅──記美麗島案 佇濱海公路上，陳菊遠遠相望海側的龜山島，海風吹拂，伊講：「這六年，我第一次聽見海浪的聲音。」然而，閣有真濟的受難者前輩，無機會佮厝內的人、鬥陣的人、愛戀的臺灣閣見面，真濟的性命佮青春的夢，就恬恬徛佇海沙埔頂，等待猶閣少年的阮，一世人記掛，一世人講落去。 1 ... 13 14 15 16 17 ... 26
