釀 熱門 趙鐸 2026.06.11 陳天灼 ╳ 西科・塞蒂安托《海籠》：沉入水中，卻仍在岸上──沉浸式劇場之縫隙與其真實 本文嘗試從媒介理論與「沉浸」之本質出發，嘗試剖析《海籠》如何以印尼拉瑪萊拉村的「捕鯨習俗」為引，透過電子合成器與甘美朗樂器的共振、逼近感官的影像裝置，建構出既如鯨腹也如牢籠的深沉體驗。同時，本文亦嘗試揭示出傳統祭儀在殖民與全球化語境下的失落，亦即，當我們觀看「沉浸式劇場」時，我們究竟沉浸在什麼之中？ 李姿穎 ab 2026.08.20 家譜沒有寫下她們，但她們記得彼此──專訪《孃孃狂言》演員徐堰鈴、黃宇琳 本篇專訪邀請金獎演員徐堰鈴與京劇名伶黃宇琳，透過兩位資深表演者的深度對談，拆解《孃孃狂言》的魔幻張力，勾勒出一套屬於女性的「秘密生命史」。她們談角色的逃逸與選擇、劇場與戲班裡跨世代的女性支持網絡。在她們眼中，這段超越愛情、親情的關係，不僅展現歷史傾軋時的強悍生命力，更為現代人重新定義關係的意義。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】那些「沒關係」如何變成一種體制性的惡──專訪《看現場》導演臧晟傑 源自導演臧晟傑的親身經歷，《看現場》（No Place Like Home，2025）講述一名大學生魚仔，為了應付政府的實地審查，遂受僱要將一間普通民房布置成工廠。在審查前夕，真正居住其中的菲律賓移工卻突然返家，兩人在這個被臨時搭建的空間裡意外交會，形成一場荒謬的對峙。 釀電影 2026.08.04 【編輯室】「回家給爸爸媽媽簽名，簽完再來看電視啦！」時代底下，臺灣人的家庭聯絡簿──公視出品系列文章選 根據公視法第 11 條：「公共電視屬於國民全體，其經營應獨立自主，不受干涉。」選擇用戲劇說故事，回頭望向臺灣人共同的歷史、傷痕與生命韌性，便是在時代底下，選擇作為看顧正義的人。在此彙整歷年來發表於《釀電影》站上，由公視出品，看顧時代的作品。「守護公共媒體」連署表單請見內文。 黃郁書 2026.06.24 創作社劇團《孃孃狂言》：見父權縫隙裡，三代女性的逃逸路線 創作社劇團於 2026 臺北藝術節推出重磅新作《孃孃狂言》，由周慧玲執導、徐堰鈴與黃宇琳領銜主演，是今年最受矚目的女性主義劇場作品。本文嘗試解構劇本如何運用「陰性書寫」的非線性結構，對抗父權體制的大歷史敘事，並深入這場橫跨百年的逃逸路線，見一眾女人何以在離散的命運裡，極具生命力的相依與團圓。 蔡若君 2026.06.16 瓦吉．穆阿瓦：在烈火焚身後，於向陽處刻下我的名字 編按：命運如同烈火，他選擇在餘燼中拾起筆，為流落世界各地的離散者書寫。國際名導丹尼．維勒納夫的轉折之作《烈火焚身》，正是改編自當代劇作家瓦吉．穆阿瓦的同名舞台劇，本文將深入剖析瓦吉．穆阿瓦的流亡路徑，從面向家國創傷的「血誓四部曲」至直面自我的「家庭系列」，如何在壁壘分明的世界中跨越血統與仇恨的邊界。 1 ... 11 12 13 14 15 ... 21
