釀 熱門 黃曦 2026.07.02 《坂本龍一紀念特輯》：第二道二十五歲的人生指引──專訪攝影師瀧本幹也 在我們幾乎無法回應這一段話，彼此都陷入長長的沉默時，我彷彿聽到了坂本龍一說話：「沒有聲音的地方，也一樣有音樂，地球深處有音樂喔，這很有趣吧？」而瀧本幹也猶然靦腆、但幽默地向他說：「坂本先生，你到現在還是不停在 Instagram 上更新消息呢！就好像還活著，還在那裡一樣。」 蔡曉松 2026.04.18 大衛・羅利：纏繞的記憶，與那些我們尚無法命名的感知──記《險路謎情》與《鬼魅浮生》 幽靈的存在，為何唯一依循在愛人的一張紙片上頭，纏繞在與這個愛人相關的所有回憶上頭，這似乎並不是一個幽靈所能夠回答的問題。如果不透過擬人的情感，我們難以將當下的感受，投放到對於「何謂一個幽靈的『解脫』？何謂它『存在的意義』？」這樣的問題上面，我們必須代替它思考、代替它感受、代替它回答。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《奇欲單行道》：從色彩與感官，見女性情慾的自我凝視 《奇欲單行道》在色彩的運用方面，從大量橘色襯底的私密臥室伊始。置於畫面正中央的椅子、燈罩、隨風飄動的落地窗簾、床單、瑜伽球，還有裸男的毛巾、Emma 身著的條紋外套，無一不被溫暖色調所籠罩。橘色既是欲望的暗示，也曝露出主角內心的激昂活力，男體肌膚湛發的色澤交融互映，亦為後續的情緒轉折埋下伏筆。 趙鐸 2026.05.08 《人體新視界》：游移在專業的眼睛與血肉模糊的失控之間 機械客觀性不只讓觀察者可以進入到「肉眼無法觸及的現實」──過於快速的可以定格，過於微小的可以放大，身體的內部可以翻摺成螢／銀幕的外部，原本不屬於視覺經驗的對象，卻能因此轉化成影像中的對比──超越了必須固定在特定時空的身體條件，也排除掉人為感官可能出錯的特性，於是實現了「無身體的認識」。 許騰云 2026.05.01 拿起攝影機，重返奶與蜜之地──記《滿妹》，《吹得到海風的地方》與《花之島》 透過不斷的訴說與書寫，檔案得以證言女性身分的多重性與能動性，而「證言」並不代表女性即將全面推翻現實。這些影像與口述紀錄，其實訴說著女性的命運，總是與時代緊緊相依——但命運底下，女性的身體與感知意識是動態的，在依循著公眾與時代的形象之外，女性的內裡在自我與大他者之間，不斷地解構又重構。 雙雙 2026.08.24 《父親回來的那一天》：太陽停留在天空，沒有西沉 新約聖經的神不再像約書亞的年代，在「現實」層面介入世界、歷史──選舉無效，Bonny Camp 的屠殺依然發生，荒謬依然。但是，神給予人「夢境」。夢境裡依然可以，太陽停留在天空，沒有西沉──「如今常存的有信、有望、有愛，這三樣，其中最大的是愛。」 1 ... 12 13 14 15 16 ... 24
