釀 熱門 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《Somewhere in Time, 河與石頭》：目光成為一種探索 「凝視」的概念與詮釋，貫穿了《Somewhere in Time, 河與石頭》。本片的第一、二顆鏡頭，是單隻眼睛的特寫，她的左眼與她的右眼，合在一起才成就一雙目光。虹膜折射金燦的光芒，她在她的眼下以指尖抹上亮粉色的印記，原始且亮眼，粉色則流露出色彩學中的女性意象。 許騰云 2025.12.30 【釀電影】vol.20《二十歲女生》： 《山河故人》：中國與中國的另一邊 當台灣人選擇遠離中國的方向，我們有機會創造另一種民族敘事，讓屬於台灣本土的山河文化托舉我們迎向更加通透的未來，而非迎向賈樟柯在《山河故人》中的沉重批判：中國悖離了文化、悖離了心靈歸屬，全然擁抱資本與物質生活，這迎來的絕非是人民解放，而是更為侷促的民族困境。 梁莉姿 2025.12.10 《大風之島》：記一支風中的歌謠 《大風之島》的動人之處，便在於它對觀者投以的信任。相較於曉以觀眾議題背景，電影多聚焦樂生院民的日常，透過他們對話、拌嘴、擼貓擼狗、駕著電動代步車在院舍間移動的生活畫面，比照及穿插他們投入運動時的模樣、情緒、話語，以私密的生命史反證出「樂生」的在地與公共性。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】談媒材與動畫短片敘事的關係──記《過於煩躁的我們》、《你不在這個蛋糕裡》、《忘川》、《落雺》、《工》 莊淯津前作《死囡仔》同樣使用石膏板材與粉彩為媒材，整體視覺帶有明顯的刮擦感與灰塵，此手法將一段簡短故事轉化為充滿童趣與暴力的回憶；《落雺》的石膏板材更被凸顯，充滿灰塵感的手法與片中環境的廢氣相互串接，刻意留下石膏板的邊緣線，讓觀眾明確看見創作「媒材」成為主角，跳脫純粹的手法，取代傳統的故事軸線。 黃郁書 2026.03.10 吃完飯後再談道德，除魅之後再復魅：巴里．柯斯基與柏林劇團的《三便士歌劇》 全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？ 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《哥哥死後去了哪裡》：執起攝影機，與一團幽靈告別 跟隨鏡頭，觀眾與哥哥一同遊走於曾經所到之處，以及將要抵達的遠方，讓那段被死亡驟然截斷的青春，在光影的再現中獲得延續。若「聖筊」僅是一種機率，生命的聚散是否亦然？回望那看似稚氣又執拗的大哉問──「哥哥死後去了哪裡？」經歷一連串形而上的探尋，真相或許永遠都處於一種將至卻未至的延異狀態。 1 ... 12 13 14 15 16 ... 26
