釀 熱門 釀電影 2026.03.25 在歷史顯影的失據之間，重見《那張照片裡的我們》 本文開散自場面調度所致的間隙之中，以此揣度電影《那張照片裡的我們》何以在影像／文本打造的世界，與觀者身處的真實兩端，因顯影所產生的失據，進而產生近似布萊希特所稱的疏離效果。又，在陌異的知覺下，此效應亦突顯出本片難以被類型範疇所化約之處，更令其得以回應主創團隊的企圖，成為不僅止於「純愛電影」的存在。 釀電影 2025.11.03 【 釀選書】《故事放映中：臺灣文學影視化百年旅程》靜默中的撕裂：女性書寫與新電影的交織現場 女性文學的改編電影，為文化再現開啟了嶄新的視角，亦激發觀者對觀看政治與性別敘事的反思。儘管原著來自女性之筆，但多數改編工作仍掌握在男性導演與編劇手中，這使女性經驗在轉譯過程中可能產生視角的偏移與詮釋的張力。 黃曦 2026.02.20 【記掛咱已經遠行的臺灣人・白色恐怖記憶專題】我是屏東⼈，伊是阮的先輩——記葉秋木案 節錄自《楊德昌電影筆記》一句：「影史最令人痛心的場景之一，小四於此和小明發生爭執，悲劇於此拍攝完成。」影迷朋友總以為楊導是在臺北拍牯嶺街，實際上電影是在屏東市圓環一帶，重新搭建他記憶裡的舊書攤。然而，這座現已列為白色恐怖不義遺址的屏東市圓環，是少年壓抑的心緒與歷史禁錮的陰鬱，在此秘密地疊合。 許騰云 2026.03.26 《來自紅花坂》：已經不是戰後了，但願你的離去，也能萬事平安 《來自紅花坂》以主流敘事之外的異音，帶領著惶惑不安的一代人走向心靈的荒蕪之地。他們不與經濟起飛的世界同流，而是決心逆流而上，找尋作為「日本人」的意義，即是面對歷史的誠實，與「復興」的可能性，而小海與小俊更是由此向內追溯，從社會回到家庭，再從家庭回到個人生命的初始源頭。 黃曦 2026.02.20 【記掛咱已經遠行的臺灣人・白色恐怖記憶專題】我是屏東⼈，我有一個毋捌看過的大舅──記美麗島案 佇濱海公路上，陳菊遠遠相望海側的龜山島，海風吹拂，伊講：「這六年，我第一次聽見海浪的聲音。」然而，閣有真濟的受難者前輩，無機會佮厝內的人、鬥陣的人、愛戀的臺灣閣見面，真濟的性命佮青春的夢，就恬恬徛佇海沙埔頂，等待猶閣少年的阮，一世人記掛，一世人講落去。 釀電影 2026.05.01 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】《爬坡》：不靠岸駐留的生命，停留在定格之前 除了不甘讓女性身影消磨在柴米油鹽醬醋茶的瑣碎之中，《爬坡》從家庭、情感關係裡鑿出通路，在絕處逢生之境辨認自我意志。在接近尾聲的一場戲，月霞與永勝的衝突之際，家中那盞壞掉的燈突然亮起，間接暗示著月霞不一定要活在他人的陰影下。是故，月霞還可以逃離，而最終化為泡影的，便是永勝單方面編織的「美滿」家庭形象。 1 ... 15 16 17 18 19 ... 25
