釀 人物 Kristin 2022.03.26 當你奮鬥時才會成長──安德魯.加菲爾德 今年對他而言是標誌性的一年,憑藉兩部難度頗高的傳記電影,帶來令全球印象深刻的演出,一為橫跨角色幾十年人生的《神聖電視台》,二是必須唱作俱佳、能歌善舞的《倒數時刻》,不僅笑納今年的金球獎影帝,躋身本屆競爭激烈的奧斯卡男主角陣容,也於近期寫下票房奇蹟的《蜘蛛人:無家日》,重回當年無法圓滿的二代蜘蛛人一角 完整閱讀 CharMing 2022.03.25 電影和現實一樣,不存在標準答案──瀨瀨敬久 當粉紅電影逐漸沒落後,瀨瀨敬久也轉而將鏡頭對準社會下的不公不義。正因為電影和現實一樣,不存在標準答案,瀨瀨敬久希望能透過電影挖掘出那些被忽略、遺忘的社會議題,以及身在其中的人們與他們的故事。 完整閱讀 花神沒有咖啡館 2022.03.24 「當女人」成為詛咒──茱莉亞.迪古何諾的女體恐怖宇宙 從《Junior》撕去表皮的女孩,《肉獄》發狂啃食指頭的少女,到《鈦》裡裡外外受盡摧殘直奔死亡的女人,向來用拳拳到肉的痛楚回應身體、家庭與社會的迪古何諾,居然用一個最矛盾的載體和最極端的情感聯繫,迎來與家人的和解,以及從未說出口、最祥和的「愛」。所以說《鈦》挑釁嗎?毀三觀嗎?我倒覺得以其創作軌跡而言 完整閱讀 括號君 2022.02.28 不只青春,還有愛與成長與告別──相米慎二 與相米慎二長期合作的製作人伊地智啓,以及帶他入行的長谷川和彥,都說相米慎二是個永遠長不大的小孩(包括在《水手服》當副導的黑澤清)。那種伴隨著「山雨欲來」前濕濕黏黏的騷動、燥動與生澀,相米慎二知道如何捕捉它、轉化它、柔和它,並將那種生澀,轉化成電影裡最強烈的能量。 完整閱讀 釀電影 2022.02.24 將電影解放──與羅卓瑤、方令正談《花果飄零》(下) 從海德格的話語說,人是不斷逃避自己真實存在的虛無,他要走入一個非真實的存在,進入別人的世界,不需要面對自我,人是這樣的一個狀態,人是主動投入這個虛幻裏面,所以亦會很容易相信電影的世界,會覺得我們的電影是自傳性的,把《花果飄零》當作真實的故事去看。 完整閱讀 釀電影 2022.02.23 將電影解放──與羅卓瑤、方令正談《花果飄零》(上) 對我們來說,這是有一個好重要的意義,就是從長遠來看,將電影解放出來,把它脫離了市場的機制。意思是什麼呢?就是得到了創作的自由。電影作為藝術創作,經過我們的試驗,現在自由度就變得很徹底了,沒有了限制了,對電影的發展來說,這樣是很重要的。 緣起 如何可能? 如何入手? 導演的片言隻語 與談人介紹: 完整閱讀 橘貓 2022.02.21 「若香港是個受傷的人,我希望透過電影療癒他」──專訪《時代革命》導演周冠威 「我希望作品是完整的。不是只拍給現在的香港人看,而是給世界上所有人看。甚至,我希望,在幾十年之後,這部電影都有歷史價值。可能五十年之後的香港人,都能透過它去明白五十年前發生甚麼事。這是我的自我要求。」 完整閱讀 甜寒 2022.02.18 「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介,談創作與現實的相遇 演員只要在鏡頭前,多少會恐懼於「自己的存在」。演員還是會想「營造存在」,因為再怎麼樣表演都沒有辦法成為現實,所以會去營造自己的存在感。所以在一些動作的設計上,我可以去做一些花樣──在《在車上》裡就是妳剛才講的抽菸的手勢──可以讓演員定格在那個瞬間,讓演員「存在」於那場戲裡面。 完整閱讀 1 ... 12 13 14 15 16 ... 22