「畢竟我也曾經是一個非常年輕的演員，現在可以看得清楚每個演員的每個人生階段有他不同的課題要做，有他自己的表現方式。」而懂得看人，也能幫助到自己的表演：「我們當然希望在現場所有人都可以呈現出最好的狀態、幫助每一個演員，大家一起達到更好。」久了，也就能感受到誰跟誰是用真心交陪、誰跟誰只是檯面上的關係了。

項婕如可說是在一演戲後就愛上表演，立志要當演員的。當然她也知道演員的工作與經濟極不穩定，於是便開始了勤奮的打工生活。護校專業的她跑去當說故事姊姊、陪讀姊姊，也陪孩子練琴，每天朝九晚九，住校又在打工處解決三餐的她，很快地就為自己攢了 20 萬，這才勇敢踏上演員之路。

和其他正統帥哥不太一樣。與其擔心長太帥、被定型，岡田將生一直以來都在用他的帥臉，去突破自己的形象與演技。蒼井優如此形容岡田將生：「將他比喻成顏色的話就是本色，因為他能被染上任何的顏色。」乾淨到純真無瑕是一種譬喻，觀眾總是能在一部又一部的作品中，發現岡田將生從未見過的另一面、看見他染上不同角色的顏色。

《夜，散步》既沒有任何聲音，也沒有任何人物登場，就單純地跟隨導演的鏡頭走在夜晚的首爾。導演時而駐足於溪邊，時而穿行於月光下的小巷和樹林，風景之上還會浮現出導演親自畫的插畫和朝鮮時代文人的詩句。當這些陌生的拼圖拼湊在一起，瞬間營造出了一種獨特的藝術形式氛圍，為觀眾帶來了電影式的新體驗。

「我不想為愛美子做診斷，如果把她當成了一個病例，就意味著我們是世俗的角度在看待她，她當然會成為一個怪人。如果從更本質的角度去描繪一個人的存在，愛美子是奇妙而非奇怪，相反地，我認為社會的反應才是最奇怪的。」

曾敬驊的 2023 年能見度高，除了依然是廣告與活動的寵兒，作品也不少。首先是四月在疫情電影《疫起》中飾演 921 倖存者，接著在奇幻喜劇影集《不良執念清除師》中飾演有陰陽眼的書法世家後代；而在農曆七月鬼門開之際，他在領銜主演的《我的麻吉4個鬼》裡又再度「與鬼共舞」！

對高偉晏而言，他追求的不是聲音本身的「完美」，而是讓聲音設計能用聽覺說故事。導演能掌握的是故事的主軸與架構，關注的聲音是角色的台詞與戲劇整體，但聲音設計所追求的，是讓故事裡的環境與物件也加入說故事的行列。

藉著風格化的手法與杜撰的敘事填滿歷史的血肉，他的作品在在揭示了二十一世紀初美國後現代歷史的矛盾與衝突，從性別的層面橫跨對慾望的執著，從家庭的重組細察對信仰的癡迷，又或是在反思明星的互文性中偷渡消費文化的疏離，在中產階級家庭的解體與重組中埋入美國的歷史性。