釀 最新 釀電影 2025.04.05 觀看與行走：蔡明亮的《西寧國宅》散策 相較於蔡明亮的早期作品總藏有憤怒，《西寧國宅》是在他過往的鏡頭語言中較少見到的語氣，近年蔡明亮的目光始終溫柔，影像織滿對日常的眷戀與愛慕。此作即使除卻了敘事，但觀看的意圖依然強烈，不過片中「窺視」的語彙，反倒讓原該濃郁的視線顯得清淡，致使日常的輪廓立體、線條柔和，時間的聲音也更為輕盈自然。 倉鼠球営業中 2025.04.04 《小鎮星熱點》：當他者不再是他者，秘密不再是秘密 從故事的完整性和縝密度來看，《小鎮星熱點》並不是笨蛋節奏最流暢的作品。由於在落筆之初並沒有定義明確的劇本骨架，整體敘事相對鬆散，尤其前半段雖然依然很合喜愛日常、逗趣風格的觀眾胃口，但戲劇張力確實較低。然而，看似零亂發散的佈局，最終卻在最後三集裡被巧妙收束，更成功回收了散落在先前劇情各處的碎片和伏筆。 黃曦 2025.04.04 【第 18 屆亞洲電影大獎】在生命的裂縫中，找到屬於自己的戰鬥位置──專訪盧鎮業 「我覺得我們兩個都有同樣的共識，演員是很脆弱的。在各個部門裡，最脆弱的應該就是演員了，因為我們使用的不只是腦力或體力，而是更多的感受，因此，離開角色的過程也同樣適用於沒有工作的時候。我必須還原自己是一個人，還原本來的生活和興趣，主動思考自己想用怎樣的方式理解世界，這和角色相遇、道別是同樣重要的。」 黃曦 2025.04.03 《我依然在此》：缺席是在場，個人是政治 《我依然在此》透過家庭電影來留住私人的生命史，同時也以政治電影作為檔案，將身體作為一張複寫紙，進行電影語言的實驗，記錄歷史裡不斷折返的幽靈，並釋放一段禁錮時代的個體／集體記憶，由此與觀眾連結，將觀眾的觀看本身也視作電影歷史的一環，創造出新的檔案並與記憶對話，以抵達記憶裡曾經失落的風景。 汪正翔 2025.04.02 有吉卜力風格，那也可以有中平卓馬風格嗎？ 這裡，大眾美學跟當代藝術出現了斷裂。前者仍然相信圖像風格是作品核心的觀念，後者卻不那麼在意。但這不意味著當代藝術對於吉卜力事件沒有興趣，恰恰相反，正因為當代藝術談論的是社會脈絡而非圖像風格，所以由吉卜力衍生的爭論，包括資本主義、影像傳播、技術發展、知識產權與文化工業等，比起單純風格問題更引入勝。 釀電影 2025.04.01 手槍與銜尾蛇──《QUEER》的反酷兒認同 《QUEER》無疑是一部技術層面卓越、形式風格鮮明的作品。然而從性別意識與政治動能的角度來看，電影整體仍較為保守。這樣的選擇未必全然無效，卻也讓人遺憾地感受到──即使以《QUEER》為名，它終究與這個詞在當代文化中所承載的顛覆與解放意涵，有著淡漠的距離。 1 ... 6 7 8 9 10 ... 307
