釀 最新文章 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】你只要在那裡就可以了──專訪《屋舍上的葉仔花》導演葉治芳 「我原本以為，建立關係需要彼此付出巨大的努力去互相理解 。後來，我發現對上一代的家人而言，他們想要的很簡單：你只要在那裡就可以了。只要你回家、待在那個空間裡，大家就會慢慢靠近，開始說出以前不會說的話。」葉治芳拿起攝影機，與鏡頭一同在場，用時間拾回飄零的記憶和母語，只是回家，然後一直待著 。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】生活，與思考的牆壁──專訪《第九十三封信之後》導演林佑恩、劉燕美 劉燕美導演說：「我覺得亭瑩是想活的。安樂死的許可是當生活走到絕路後，她還可以有最後一條路。亭瑩要的是一個安全感，知道她能夠好好地死，（可能）會讓她有力量好好地活。」某一種面向生活的希望，會在渴望死亡中長出，「綠燈」所代表的唯一意義不只在於結束，而是能讓其後的所有途經，最終都能擁有歸期。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】他人眼中的象徵，是我所經驗的真實──專訪《落雺》導演莊淯津 這是導演莊淯津真實的生命經歷，當時正值人生低潮，小鳥之死成為壓垮駱駝的最後一根稻草 ，而這一段與母親的對話，更埋下一顆疑惑的種子——究竟，眼淚滴到死屍身上，會發生什麼事？或許這份無解的答案，成為《落雺》的創作起點。 釀電影 2026.05.10 《盜藝有盜》：白日下，一次背向日常的夢 《盜藝有道》藉由連串的細碎鼓點與小號，構成一種持續推進的知覺。觀眾對於主角的觀察、主角對於周遭的觀察，以及無人稱的幾組畫面、連串的細碎鼓點與小號，構成一種持續推進的知覺，彼此支撐著影像走向一種勻稱、緩慢的脫軌。 釀電影 2026.05.10 《學校的牆不見了》：戰爭、紀錄片與烏克蘭的時間戳記 藉檔案式的紀錄和「timestamp」的聲稱，本片與戲劇化的敘事和煽情，以及發軔於此的紀錄片傳統訣別；同時拒絕成為「迎合感官的戰爭影像」和「假紀錄片為手段的政治宣傳」。當代的戰爭影像，在無人機與各式武器載具的搖視制動下，已然開展出有別以往的樣貌，往往在高對比的黑白畫面中，令有關戰爭的感知變得迷離。 釀電影 2026.05.09 【釀電影】作為母親之前，她先是一個女人──母親節專題 「這個社會總認為女性需要成為母親才算是『女人』，但社會雖然對女性成為母親表示恭喜，卻不會替母親分擔任何責任。因此，女人或許會對成為母親感到高興，但一旦孩子出生，她們就會立刻察覺，自己得付出多麼大的犧牲。」——《厭女》（上野千鶴子，2023，聯合文學，頁 142） 1 ... 4 5 6 7 8 ... 348
