釀 最新 甜寒 2022.02.18 「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介，談創作與現實的相遇 演員只要在鏡頭前，多少會恐懼於「自己的存在」。演員還是會想「營造存在」，因為再怎麼樣表演都沒有辦法成為現實，所以會去營造自己的存在感。所以在一些動作的設計上，我可以去做一些花樣──在《在車上》裡就是妳剛才講的抽菸的手勢──可以讓演員定格在那個瞬間，讓演員「存在」於那場戲裡面。 Kristin 2022.02.17 允許自己表現不完美──班奈狄克．康柏拜區 這些穿越不同時空的虛構人物，幾乎每個都從此與班奈狄克．康柏拜區緊緊連結，他以極其敬業的態度，勇於挑戰的自我要求，持續從所謂「適合」他的類型中，尋求拓展與突破。他不但享受表演，樂在其中，也總是全力以赴。所以，這些工作必須好到讓他願意離開家庭，成為他接戲與否的衡量標準，以無愧於當年劫後餘生的體悟⋯⋯ 黃郁書 2022.02.15 《在車上》：語言、言說，與超越言語的那些 我們終究必須透過語言的濾鏡來認知世界和他者，而濱口竜介導演在這樣的前提下，仍然捕捉到了某些超越言語的，看似最魔幻、但其實也最符合原始本能的真誠瞬間，這是他電影獨特的魅力。 顏采葳 2022.02.14 《王牌冤家》：在忘情手術中，一解生命的荒謬 有人說，若是現實生活中真有忘情診所，那首先想刪除的絕對是「看過《王牌冤家》的記憶」。的確它正是這樣一部可愛，又令人傷心不能自已的電影。非線性的敘事讓首次觀看的體驗模糊了對現在與過去的時間認知，以為因為一時興起才相遇的蒙托克、火車上逗趣的相識過程，和同遊結凍查爾斯湖的冬夜，都是這對戀人陳舊的美好時光 黃彥瑄 2022.02.11 悸動的愛情和戀人絮語──《那年，我們的夏天》為何能打動人心？ 《那年，我們的夏天》是一篇符號化的詩篇，被組織結構過後，又再被戀人一一拆解。崔雄的「十個討厭延秀的理由」裡沒有討厭，只有滿眼的喜歡；延秀的「分手原因」裡也沒有真正的原因，只有對自我傲慢的懺悔。最後，兩人在度過了沒有彼此的五年後，愛情裡，還是只剩愛情。 甜寒 2022.01.31 《洛基》與《星際大戰》：我的爽片不是我的爽片 當電影越表現安納金的年幼、天真，和年幼天真也無法壓抑的天才光芒，也越預示著：太過強大，也會令一切太過簡單，強大的人不需要原則，即使知道也無法感受其份量，因此難以深植某個信念──而那令他們自己也活得太過簡單，被欺哄、操縱，甚至不以為意。 1 ... 134 135 136 137 138 ... 293
