吳思恩 現為政治大學俄羅斯研究所學生,期待有一天能透過電影讓更多人理解這個美麗北國,即使作為一個政治不正確者依舊要傳遞她的哀愁。之於俄羅斯,之於電影,作為旁觀者,靜靜愛著、伴著。 常用的標籤 #弒女的故事 #影評 #釀影評 #釀電影 #金馬奇幻影展 2022.04.21 暴力的繼承,以暴力斬斷──《弒女的故事》 索科洛夫從一開始就表明了這不會是一部溫馨的家庭電影:瑪莎用雙腳踩動鐵桶,發出金屬摩擦的刺耳噪音,同時還不斷咒罵著各種髒話,彷彿在宣洩與祖母同住的不滿,這些噪音穢語充斥全片,加劇了三代女性的衝突與不和諧感。除此之外,本片不論是室內設計或戶外景色,幾乎都被調色至異常鮮豔,製造出大面積且高色濃度的景象 2022.04.09 在體貼與自傷之間,仍然相依緊牽──《如果30歲還是處男,似乎就能成為魔法師》電影版 黑澤與安達都為了對方、壓抑自己真正的想法,這份體貼在不知不覺間傷害了彼此;看他們兩人在一進一退、或雙雙退開的過程中神傷,又意外地讓人感受到「愛」最真實、赤裸,以及不那麼美好的樣貌。這一點點的缺陷,完整了兩人如華爾滋般的戀曲,在前進與退後之中,找到適合兩人的節奏和步調。 2022.04.02 其實我們都不想說謊──《廢柴男又怎樣》 《廢柴男又怎樣》展現了現代人害怕的日常──尚未躺平,卻也無力再起,權太的改變雖是被迫,但也鼓勵了人們嘗試全新的生活態度與處世之道。我們難以經歷靈魂交換的奇遇,也無需等到被迫改變那天,只要稍微站得遠一些,呼喚孩時的自己,或留話給未來的我們,當我們感到迷茫時,藉由拉長時間的刻度,便得以重新審視自己的人生 2022.03.31 《不能相愛的兩個人》──關於「家」的再定義 即使他們沒有同住,依然可以是互相關心的家人,擁有比普通朋友更加親密的、非關愛情的關係,因為之所以成為家人,是因為想擁有依靠,也成為對方的依靠,而若這份關係反倒阻礙了彼此追求幸福,不就適得其反了嗎?「家人」不再需要外在的束縛,也不需要外在的證明,僅需在心底為他標記出一個重要的位置。 2021.12.18 那些被忽視的,都寫進了故事裡──《不良少年與白手杖女孩》 雪子身為視障者的角色設定,不單薄也不雞肋,透過她在家庭、學校、餐廳以及求職路上的「被關心」與「被限制」,的確能夠讓觀眾嘗試理解他們的生活。甚至,我們能感受到視障者對於明眼人的體貼,或說視障者早已理解自身的「不被理解」。 2021.11.19 金馬 58|《高山上的熱氣球》:城鄉對望三十年,是憧憬還是失落? 片中呈現的梨山是所有鄉民的家,不論是土生土長的梨山人,或從外地移居,甚或幾十年前跨海來到這裡的外省人,如今都屬於同一個梨山,想著如何使這裡更加繁榮,想要留下些什麼給後代子孫。他們重視群體大過個人,互助的同時當然也少不了流傳小道消息,戲謔話語中,又包裹著點滴真情。 2021.11.16 《國王排名》:擦乾眼淚後,繼續走下去吧! 身為國家的領導者,最怕無法與國民溝通,波吉能夠解讀別人的話語,代表了資訊接收無礙,但他無法說話,加上懂手語的人不多,卻是輸出資訊的一大障礙。因此他必須跨越的,是想成為王者/領導者,卻無法使人民理解的另一種「失語」狀態。 2021.11.15 《茶金》──回到七十年前,瀝出台灣蜿蜒命途的一脈流金 《茶金》將複雜的國際局勢融入了人們的生活,以「人」作為主體,提煉出該時代無畏的精神。今日,有人說時代倒退,有人說時代重演,而於現今這般多變而艱困的時代,透過《茶金》,從新竹的故事擴展至全台灣的記憶,透過看張家起落,重新擁抱前人走過大浪的勇氣。 1 2 3 ... 5