釀 熱門 怒怒心理師 2024.11.17 《影后》：誰說女演員，只能是孤獨的玫瑰？ 看似遙遠、高高在上的女演員，內心所煩惱的事，同樣關於七情六慾，想被肯定、陪伴、理解、接納。私密卻又普遍的孤獨描繪，恰恰避免劇情走向樣板化的勾心鬥角。這是《影后》的優秀之處，不把「女演員」當成只能窺探奇觀的途徑，也不讓女演員變成一種完美服膺於新女性形象的功能性符號，而是細膩地勾勒她們有血有肉的那一面。 括號君 2024.12.13 《黑箱日記》：被害者的理性與感性 《黑箱日記》非常忠實地記錄下伊藤詩織的對抗過程，大量的自照影片，詳實地記錄她悲觀負面的狀態，憤怒、自怨、痛哭——也曾有過輕生的念頭，以及不得不緊急就診的情況。但她仍決定努力下去，一如她在前往刑事法庭的計程車上，聽的那首〈I Will Survive〉，她會活下去。 黃曦 2024.09.25 在《雪水消融的季節》，聽彼岸的亡友唱起〈不會說話的愛情〉 當羅苡珊再次踏上那一片被暟暟白雪覆蓋的土地，藏於其中的生之奧義，是一切的存在與念想，將成為星宿高懸，靜默地在暗夜裡照亮大地，她將會片刻地與亡友再次對起歌，念起詩──人生不相見，動如參與商。今夕復何夕，（⋯⋯）明日隔山嶽，世事兩茫茫。 陳穎 2024.10.08 從《青春並不溫柔》說起，當代女同志觀點下的社運再現 新作的誕生意味著以當下的視角檢視過往台灣同志電影中的社運再現，以及藉由社運再現來訴說同志故事的敘事套路。《青春並不溫柔》的導演兼編劇蘇奕瑄就在訪問中表明，她要以「後同婚」和「不悲情」的「當代觀點」回應「九〇年代的女同志一片哀悽」。 本文從此片的社運再現說起，嘗試捕捉其所反映的當代女同志觀點。 花神沒有咖啡館 2024.10.10 平衡直覺與現實，在限制中找到自由──專訪《小雁與吳愛麗》導演林書宇 走過《小雁與吳愛麗》這趟深深鑽入家暴受害者心理的旅程，林書宇表示最大的收獲就是體認到：每個受害者面對加害者的情感都不一樣，並且很多矛盾的狀態是沒經歷過類似創傷、單純身為一個創作者的他，完全意想不到的。 顏采葳 2024.11.21 《關於愛的練習》：我愛你，其實是要說給自己聽的 少有人發覺，愛情在我們生命裡劃出一個又一個的節點，其實都是每個人階段性檢視自我的最佳時機。其所指向的道理也很簡單，即是如果有一個人不好，兩個人就會不好，感情就會出問題。說起愛這件事的真實面貌，與童話故事中王子與公主後來過著幸福快樂的日子相比，其實還有那麼一點點不堪。 1 ... 5 6 7 8 9 ... 27
