釀 熱門 沈怡昕 2026.07.30 《當風吹來奈義町》：妳瞥見路旁的哀艷，於是起身挖掘生命的火 《奈義日記》中，創作成為（日本）語言真正的道路，作為一種人心內在慾望的恆常辯證之路。人不應期待由角色慾望出發的觀眾心裡辯證，在終點等待的是所謂靜態「自由」，就像是邀請觀眾在電影之夢，夢中跳傘。只有當觀眾不再自己把自己挾持，不再做一個敬業的人質，甘願從帝國主義之夢跳傘，跳向夢外，才能從大眠中甦醒。 CharMing 2026.08.28 不見新宿的大火──專訪《炎上》導演長久允 若以世俗的標準來看，今年剛滿 41 歲的長久允導演，無疑已是個成熟的大人。但對他而言，「大人」只是一個虛構的標籤。因為看穿了大人世界的無奈與困局，長久允選擇將最溫柔的目光，留給那些困在青春迷宮裡的年輕靈魂：「我想陪在他們身邊，透過電影減輕他們的煩惱──從現在開始，我想永遠為青少年拍電影。」 黃曦 2026.10.06 她要在遊蕩的背影裡，看見遠方的生活──專訪《週末的尼諾》導演寶琳・洛克斯 在寶琳・洛克斯首部劇情長片《週末的尼諾》飾演主角的提奧多・佩勒蘭，因為幾乎貫穿整部電影，洛克斯認為角色必須擁有具存在感的身形，卻又能將情緒、脆弱等情感藏在心靈深處，「他有一張獨特的臉孔，也是一名才華洋溢的演員，他的身上同時存在許多迷人的矛盾，我認為佩勒蘭既敏感又強悍，既原始又理性，既內斂又慷慨。」 李姿穎 ab 2026.06.01 維吉尼亞・吳爾芙：海浪只是憂鬱的一種 撰文／Abby 李姿穎 劇照提供／臺北文學・閱影展 責任編輯／黃曦 核稿編輯／黃曦 記得我開始熱切於豢養植物時，買了一棵榆樹。當時，僅是因為我想起了維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf，1882－1941）死於榆樹之下。後來我才知道，我買的那種半日照水泥盆榆樹，不是維吉尼亞躺臥河邊的那種 CharMing 2026.06.05 【《怪物》聖地巡禮】上集：尋找電影裡的銀河鐵道之旅──長野縣諏訪市聖地巡禮 2017 年，我曾追尋新海誠《你的名字。》的足跡，從高處俯瞰那座宛如被隕石擊中的「糸守湖」，也是在那時，經驗第一次的「聖地巡禮」。2026 年，耳機裡播放的音樂換成了坂本龍一（1952－2023）的鋼琴聲。當我再度站在同樣的地方，這座城市依舊別無二致，只不過如今多了《怪物》的身影。 陳栢青 2026.05.07 往霧的更深處去──從《白色說書人》看轉型正義，與白色恐怖影視文本 見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」 1 ... 4 5 6 7 8 ... 21
