釀 熱門 黃曦 2026.05.07 《傳奇女伶 高菊花》：鴿子飛過的天空 誠然，《傳奇女伶 高菊花》（LA PALOMA，2026）所能觸及的，始終只能是邊界。無論是 Paicu Yata'uyungana 作為矢多喜久子的童年往事，作為派娜娜時的生命遭遇，又或是在年華老去之後，還是能看見父親回來探望她的菊花阿姨，我們能看見的都是經過詮釋的，已經化作千風的一抹身影。 黃曦 2026.04.09 《南國再見，南國》：佇世界安靜的時——與侯孝賢，乘著南風回家 阿猴𨑨迌時都去中正路上的大山戲院，和府北路直騎到底的港都戲院，開始拍片後才去到澎湖建國戲院，最後拎著眾人晃悠悠地上到七賢大樓看巨幕電影。亂世甫終結，時代扉頁都還未題名，經濟向前走到要飛，可一大半的人都還在蹓躂還在浪。 陳沅綦 2026.03.21 《這不只是個間諜故事》：當間諜成為一種生存技術 導演克雷伯．曼東沙．費侯並未止步於將諜報片的類型公式，套用在軍事獨裁的歷史背景上，而是反過來讓「類型」本身，成為理解歷史的方法。比如，諜報片中習以為常的疑雲、偽裝與監控，於《這不只是個間諜故事》中，演變成一種敘事考古，並藉由各種典型的電影手法，揭示出極權體制是如何滲透日常，遍佈於生活的每一處褶皺。 CharMing 2026.06.22 裴斗娜：我什麼都沒做，就是做了自己 若是以當代觀點再看《空氣人形》，其中的性別操演、性別秩序、權力關係——甚至是女性之原型實為偶型——與銀幕內／外的凝視關係，以及偶化為人所嘗試奪回的主體性，實際上可能為此作劃出不同於上映之時（2009 年）的討論語境。因故，本文嘗試以爬梳演員裴斗娜之生平，興許提供另一種關於「演員」的觀看方式。 釀電影 2026.03.25 在歷史顯影的失據之間，重見《那張照片裡的我們》 本文開散自場面調度所致的間隙之中，以此揣度電影《那張照片裡的我們》何以在影像／文本打造的世界，與觀者身處的真實兩端，因顯影所產生的失據，進而產生近似布萊希特所稱的疏離效果。又，在陌異的知覺下，此效應亦突顯出本片難以被類型範疇所化約之處，更令其得以回應主創團隊的企圖，成為不僅止於「純愛電影」的存在。 釀電影 2026.07.07 【台語電影與影視七十年回顧展】一直在路上的《流浪三兄妹》，與台灣傳統歌仔戲 發表於 1963 年的《流浪三兄妹》，其中關於「在路上」的情節，舞台可看性有限，而到了電影，萬里尋母每一步倒有「目屎掰袂離」（Ba̍k-sái pué bē lī）的共情力。這些留在黑白影像裡的連綿山脈、田間溪流、檳榔樹路徑和村莊民宅，是當年刻意擬古的取景，如今地景已然生變或消逝，也格外令人懷念。 1 ... 4 5 6 7 8 ... 24
