釀 熱門 李姿穎 ab 2026.04.24 我想《麻雀變公主》不需要王子，比起男人，女人或許更需要＿＿ 蜜亞「最終選擇成為公主」的動機，是因為她意識到，成為公主的意義遠不僅止於嫁給王子、穿漂亮的衣服，她想讓那些沒有發言權力的人，能夠透過她發出自己的聲音。《麻雀變公主》電影結尾，蜜亞與安海瑟薇，站在一群優雅俊美的人們面前，穿著一件濕透的紫色連帽衫，頭髮濕漉漉，亂糟糟的，那才是她真正的樣子。 許騰云 2026.03.26 《來自紅花坂》：已經不是戰後了，但願你的離去，也能萬事平安 《來自紅花坂》以主流敘事之外的異音，帶領著惶惑不安的一代人走向心靈的荒蕪之地。他們不與經濟起飛的世界同流，而是決心逆流而上，找尋作為「日本人」的意義，即是面對歷史的誠實，與「復興」的可能性，而小海與小俊更是由此向內追溯，從社會回到家庭，再從家庭回到個人生命的初始源頭。 尾鰭 2026.06.17 《空氣人形》：空氣娃娃歷險人間，空心社會的醒世童話 小美人魚，以及是枝裕和執導的電影《空氣人形》（Air Doll，2009）中的娃娃，她們「成人」之後，幾乎只圍繞愛情──追逐一位男性──而行動，似乎也經常落入這樣的批評之中。但也難以完全否認，愛情是自由的重要面向，人在追尋愛的過程中，常常發現通向更廣的自由議題的入口。 黃曦 2026.05.07 《傳奇女伶 高菊花》：鴿子飛過的天空 誠然，《傳奇女伶 高菊花》（LA PALOMA，2026）所能觸及的，始終只能是邊界。無論是 Paicu Yata'uyungana 作為矢多喜久子的童年往事，作為派娜娜時的生命遭遇，又或是在年華老去之後，還是能看見父親回來探望她的菊花阿姨，我們能看見的都是經過詮釋的，已經化作千風的一抹身影。 CharMing 2026.06.22 裴斗娜：我什麼都沒做，就是做了自己 若是以當代觀點再看《空氣人形》，其中的性別操演、性別秩序、權力關係——甚至是女性之原型實為偶型——與銀幕內／外的凝視關係，以及偶化為人所嘗試奪回的主體性，實際上可能為此作劃出不同於上映之時（2009 年）的討論語境。因故，本文嘗試以爬梳演員裴斗娜之生平，興許提供另一種關於「演員」的觀看方式。 黃曦 2026.04.09 《南國再見，南國》：佇世界安靜的時——與侯孝賢，乘著南風回家 阿猴𨑨迌時都去中正路上的大山戲院，和府北路直騎到底的港都戲院，開始拍片後才去到澎湖建國戲院，最後拎著眾人晃悠悠地上到七賢大樓看巨幕電影。亂世甫終結，時代扉頁都還未題名，經濟向前走到要飛，可一大半的人都還在蹓躂還在浪。 1 ... 4 5 6 7 8 ... 24
