釀 熱門 黃曦 2025.11.06 《大濛》：在紀念碑之後，我們如何行動 《大濛》在通俗敘事的成功，正好作為「處理歷史」的遺憾，開始談論也並不完全等於處理，當苦難在戲劇裡有了重逢的感動和圓滿，但真正的歷史從未如此地仁慈——那些淹埋在歷史洪流裡尚未尋回名字的墓塚、無法送達的遺書、還沒有解密的國家檔案，都還沒迎來應該有的結局，更遑論一種圓滿。 黃曦 2025.11.17 日夜我在內心深處看見一幅畫──專訪《大濛》導演陳玉勳 「我喜歡拍歷史，尤其是台灣的。」陳玉勳在訪談後如此說道，在這句話的背後，藏著他對這座島嶼深刻的情感，也許這正是《大濛》的精神，在歷史的陰影之下，也有人抬頭仰望天空，而大霧從未散去——它既是 1950 年的台北，也是島嶼的此刻——像是低語的祈禱，在霧裡仍有人惦記時代。 黃曦 2026.04.19 伊爾蒂蔻・恩伊達：自夢升之處，如飛鳥般解放──記《你是不會當樹嗎》，《夢鹿情謎》與《我的二十世紀》 這不就是《夢鹿情謎》中的夢境嗎？彷彿身體與心智作為地球上，一處太陽永不直射的雪地森林，一棵靜默感知千萬時間的銀杏樹，對比人類一生是渺小地再無意義，伊爾蒂蔻・恩伊達詩學般的電影語言，透過《你是不會當樹嗎》呼應 1989 年的《我的二十世紀》，那是我們穿行大地之下，看見死亡與荒涼，行經夢升之處的途徑。 CharMing 2025.12.22 《旅與日子》：雪國的偶然，三宅唱的想像 「穿過國境長長的隧道，就是雪國了。」川端康成《雪國》中的名句，至今已令多少的日本導演以鏡頭致敬。在三宅唱新作《旅與日子》中，穿過隧道迎來的不是雪，而是風雨欲襲的海邊風景。穿越隧道後留下的，也不是一個嶄新的國度，而是留下兩人足跡的雪白世界。那些說來話長的往事，最終被濃縮成既幽默，卻也充滿哀愁的日子。 許騰云 2026.02.17 《聽見墜落之聲》：她從歷史躍下死亡，然後她的身體飛揚 無論是《The End of Days》或是《聽見墜落之聲》，皆是以陰性書寫打造「自己的房間」般的百年孤寂。而這種史觀無關永恆的榮耀，也無關征服，反而更接近父權史觀中，長久以來被忽視的循環因果關係，與無可忽視的死神，以及身處時間洪流之中的女人肉體感受。 顏采葳 2025.12.22 《單身動物園》：疼痛地幻想自由，直到變成龍蝦 我們的逃跑，同時是追逐。表面上，人似乎是在追求自由與幸福，然而，真正驅動角色不斷移動的，並非某個可抵達的終點，而是「慾望」本身的運作。不是因為幸福尚未到來，才必須奔走，而是唯有在慾望仍存在的狀態中，人才能感受到自己仍是活著。 1 2 3 4 5 6 ... 26
