釀 熱門 Lizzy 2022.09.29 《別擔心親愛的》:萬事俱備但缺了一位劇本醫生 魏爾德對電影視覺與風格是頗具野心的,《別擔心親愛的》透露出她能駕馭更複雜的調度、更強烈的特色,但或許就是太著重於此,也或許與電影本身無關的各種事件造成分心,讓她忽略整體劇本的架構與節奏。尤其教人扼腕的是,電影尾聲在聲音及影像的氣勢方面,幾乎要堆疊出喬登.皮爾等級的高潮,但劇情本身的問題讓一切洩了氣。 黃曦好夢 2022.10.27 願溪河袂焦、聽海湧的聲──記在《流麻溝十五號》與《無法離開的人》之後 上大學後,才開始接觸真正的台灣歷史,碰觸到那些被惡意抹煞掉的歷史,走進那間被燒毀的編輯室、行過所有已被遺忘的不義遺址,我開始感覺到更龐大的憤怒,那是出自於身體裡、靈魂裡、記憶裡的,永遠渴望自由,並且維護自由的憤怒。 CharMing 2023.03.17 能活在安藤櫻選擇當演員的這一輪人生,真是太好了 比起個性派演員,我更喜歡用「無言影后」來形容安藤櫻。此無言非彼無言,而是每次看她演戲時,都會被感動、被震撼到說不出話──她只需要一個眼神,就能道盡千言萬語──她的無言勝過一切言語。 倉鼠球営業中 2023.03.14 《重啟人生》:「我不想寫俗氣的東西」──笨蛋節奏的集大成之作 最初得知本劇以「獲得重過一次人生的機會」為主題時,有些擔憂會往「過於執著改變曾經發生的事實,因而錯過人生裡重要的事物」的方向推進,但笨蛋節奏成功證明即使如此傳統的題材,他依然能憑藉特有的喜感、自然到近乎瑣碎的敘事風格,打破日劇總是說教的既定印象,最後一集更大膽運用反高潮的手法,讓一切回歸日常的平淡。 花神沒有咖啡館 2023.02.21 拆解《日麗》──虛構影像的真實之力 前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵,那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池,等於是賦予了他主動性,使他不只是被夢見,而是「選擇」走進 Sophie 的夢中,召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。 而且這名父親帶著攝影機。 Kristin 2023.01.27 《那個男人》:世上最可怕是那無愛的未來 有的人巴不得想被記住臉孔,有的人拚了命在抹去人生。像是俗話說的落土八分命,或網友又將某某人起底,在社會上生存的我們愈來愈難擺脫標籤與身分。對此,石川慶感同身受,認為這個世代的人,自幼就被強加上許多對身份的認定;而平野啓一郎則說,近幾年來,自己時常思考著「人從過去被解放而自由生存」的可能性。 1 2 3 4 ... 23