釀 熱門 張硯拓 2024.08.13 自我感覺比鬼還不好──專訪《鬼才之道》導演徐漢強 跟徐漢強聊《鬼才之道》,幾乎都在聊「創傷」。在這部鬼比人多的電影裡,每個角色出身都很悲情,而徐漢強形容,這是他總結前半生的自傳式作品,也是第一次把自己的傷疤揭開。他甚至說,如果這就是他的最後一部片,「也已經夠了,沒有遺憾了。」 彭紹宇 2024.10.18 《懼裂》:變美欲望通往自毀盡頭 《懼裂》在2024年坎城影展放映時引發爭議,最後獲頒劇本獎,這是一部必將引發部分觀眾不快、甚至感到冒犯的作品,但這場伊莉莎白與蘇之間的對立戰爭,其實道盡電影想傳達的訊息。無論是害怕年華老去的伊莉莎白,抑或自滿於青春的蘇,都忘了她們終究是同一人。這場戰爭必定沒有贏家,那麼打一場注定輸的戰鬥又有何意義? 黃郁書 2024.09.18 《憐憫的種類》:比起自由,更渴望屈從 《可憐的東西》裡的貝拉以對性愛和世界的狂放探索表現了女性最爽朗明亮的自由模樣,卻難免落入單一和刻板化,而《憐憫的種類》中多重面貌的女性形象,處處受到侷限、牽制與屈就,不再令人歡欣鼓舞,卻也為我們留白了更多元的反思和想像。 宛若翩翩君子 2024.11.22 《漂亮朋友》:你要的自由,真的是我要的嗎? 同樣的白,同樣的詩意,同樣的荒謬,同樣的東北味,卻有不一樣的孤男尬怨夫——在《漂亮朋友》中,耿軍難得說了一段「庸俗」的浪漫愛情故事。這裡的庸俗,絕非評論電影庸俗,而是純粹意指大眾文化以販售娛樂為目的,所形塑的普遍愛情套路。它在耿軍獨有的闡述風格包裝下,成了嘲諷社會的最佳武器。 倉鼠球営業中 2024.09.03 《聽海湧》:始於海,終於海──兼具戲劇性與史觀的傑出台劇 當背負著「忠實呈現歷史」的框架,不少導演、編劇容易在創作過程裡失焦,往歷史的記敘書寫,導致即使成功建構出逼真的時代氛圍,戲劇本身卻未必「好看」。那麼,《聽海湧》到底做對了什麼,使得它成為一部如此成功的作品? CharMing 2024.09.19 走出自己的映画作家之路──專訪《我心裡的太陽》導演奧山大史 1996 年出生的奧山大史,剛好是介於 Y 世代與 Z 世代之間,難以被定義的世代,而他的出現也成了日本電影圈出淤泥而不染的存在。淤泥,並非批評現今的日本電影,而是在改編小說與漫畫當道的日本電影圈中,奧山大史將「童年回憶」作為創作的武器,透過年輕人的視角與鏡頭,一次又一次地端出作品,令人驚艷。 1 2 3 4 ... 28