釀 最新 彭紹宇 2022.02.27 難以說出口的道別──《再見列寧！》 這般相互欺瞞雖然建構於虛無飄渺的世界，帶來的情感卻再真摯不過，穿越意識形態重重對抗，人性終究是共同語言。母親真正放不下的一切，其實不是社會主義，不是哪個領袖，而是她相信的世界，她活過的一生。在冷戰結束後三十年的現今，《再見列寧！》這部電影巧妙得像是亞利亟欲重塑的空間，提醒我們上一代人類曾經歷過的荒謬 nomnomfilm 2022.02.27 《超速性追緝》──金屬之下的渴望與執念 導演以近乎「單純」的形式，接連地拋出關於慾望的多種可能，不見得只有性愛才能滿足角色不安於現狀的模樣，透過肉身與汽車之間的衝撞，或者為縫合過的肌膚與疤痕癡迷，亦是抵達內心渴望的途徑之一。 釀電影 2022.02.24 將電影解放──與羅卓瑤、方令正談《花果飄零》（下） 從海德格的話語說，人是不斷逃避自己真實存在的虛無，他要走入一個非真實的存在，進入別人的世界，不需要面對自我，人是這樣的一個狀態，人是主動投入這個虛幻裏面，所以亦會很容易相信電影的世界，會覺得我們的電影是自傳性的，把《花果飄零》當作真實的故事去看。 釀電影 2022.02.23 將電影解放──與羅卓瑤、方令正談《花果飄零》（上） 對我們來說，這是有一個好重要的意義，就是從長遠來看，將電影解放出來，把它脫離了市場的機制。意思是什麼呢？就是得到了創作的自由。電影作為藝術創作，經過我們的試驗，現在自由度就變得很徹底了，沒有了限制了，對電影的發展來說，這樣是很重要的。 緣起 如何可能？ 如何入手？ 導演的片言隻語 與談人介紹： 怒怒心理師 2022.02.22 《世界上最爛的人》：擱淺於青春的荒唐 茱莉的愛雖然真摯，卻未必就如社會期待的純粹，與其說癡迷於某個人，不如說陶醉於安全的臂彎中。所謂愛情、親密，之於茱莉，同時是抹除不安的路徑：無人陪伴的孤寂、喪失自我的疏離，甚至是被父親拋棄導致的自我否定。相似榮格強調的，進入一段關係，讓人彌補內在的創傷與空洞。 蔡曉松 2022.02.21 「若香港是個受傷的人，我希望透過電影療癒他」──專訪《時代革命》導演周冠威 「我希望作品是完整的。不是只拍給現在的香港人看，而是給世界上所有人看。甚至，我希望，在幾十年之後，這部電影都有歷史價值。可能五十年之後的香港人，都能透過它去明白五十年前發生甚麼事。這是我的自我要求。」 1 ... 133 134 135 136 137 ... 293
