「拍電影是很漫長的過程，比想像中還要漫長很多。它在方方面面都在考驗你的決心，是不是夠誠實？是不是夠喜歡？放棄是簡單的，堅持不是。」以這次新作《壞男孩》為例，從二〇一八年開發劇本，至今已是二〇二三年尾，五年的時光都在這裡，要堅持下去並不容易。

回首再看《霍爾的移動城堡》，見到的是與完美沾不上邊、甚可說是充滿缺陷的人們，願意給彼此機會、試著相愛。蘇菲自怨自艾時，霍爾不會否定她的情緒，只是堅定喊著：「蘇菲很美啊！」；霍爾化身怪物、差點變不回人形時，蘇菲並不懼怕，反而主動親吻了他。他們選擇愛著對方本來的樣子，千瘡百孔在戀人眼裡盡是可可愛愛。

自迪士尼改編安徒生童話的那刻起，《小美人魚》的故事就已一分爲二。兩個版本乍看相似，實際上卻完全不同。你可以說，迪士尼拿了劇情輪廓，但替換了故事的核心寓意，它顯然有一套自己想訴說的價值觀。以下透過比較安徒生童話與迪士尼版本《小美人魚》的差異，試著論證：迪士尼從一開始就無意「傳承」，僅著重在「改編」。

夏天終究會結束的，當夏天結束的時候，我們會給彼此留下些什麼呢？一切好像回歸原點，卻又什麼都改變了。我們可以成為家人嗎？治癒彼此的人，為什麼不能是長久陪伴對方的人呢？

無臉男是虛無、千尋是實在。無臉男人云亦云、過份討好，以為只要有資源就能買到一切，他雖然有面具保護，真身卻透明飄渺，是個漂泊的鬼魂；反觀千尋的實在，是因為她清楚自己行為的目的，她要救父母、要救白龍，她還知道要在沼底站下車─別小看這件事，人若不知道自己的方向，那電車搭哪個方向、搭到哪一站，都是沒有意義的

許多人認為《天能》相較諾蘭其他作品，對於角色間的情感刻畫不足，我並不同意這樣的說法，隱晦不代表沒有。你相信人跟人之間的緣份嗎？我喜歡這個概念，好像有個人注定在那裡與你相遇。千萬人之中，他在這裡，背包上繫著小巧的紅色綴飾，就像東方文化裡，相信有緣人之間相繫著紅線，印證著世間上所有的相遇，都是久別重逢⋯