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「那句話『你要好好愛自己，因為有人愛著你』，不知道為什麼，在成為楊曉淇之後才開始對我產生意義。愛自己要從好好生活，好好吃飯，好好睡覺開始，我因此得到許多反思，生活上也開始有所調整。實際而言，我的動作的確因此變得比較快，卻遲遲等不到楊曉淇退駕的一天到來，她始終停留在我的生命當中。」

阿泰在和楊曉淇拍照的時候，她的肢體彷彿屍體一般任憑他擺佈成他想要的動作──錯過的東西真的就已經錯過，你只是在擺弄的過程當中幻想你們有了對價的償還──但實情其實根本是反過來的，是阿泰經驗到象徵意義的死亡，而這個場景是反向性地呈現這件事。楊曉淇以死亡的姿態呈現在阿泰面前，其實是為了反照出阿泰的死亡⋯⋯

在愛情裡沒有誰輸誰贏，贏也得是雙贏，輸了肯定是兩敗俱傷。《2046》說過：「愛情講究的是時機，時機是很難拿捏的」。不斷錯過表白時機的烏龜，要怎麼讓兔子愛上她呢？陳導深知王家衛式「求敗」之美，畢竟，在「愛，無能」時，我們總是覺得自己慢了一點，又或者快了一點，時機是很難拿捏的。

「我喜歡拍歷史，尤其是台灣的。」陳玉勳在訪談後如此說道，在這句話的背後，藏著他對這座島嶼深刻的情感，也許這正是《大濛》的精神，在歷史的陰影之下，也有人抬頭仰望天空，而大霧從未散去——它既是 1950 年的台北，也是島嶼的此刻——像是低語的祈禱，在霧裡仍有人惦記時代。

「做電影就是一種堅持吧。每部片其實都有自己的難關，就是因為每一部電影都是新的生命，我反而會覺得因為無法預期，所以在製作每部電影的時候，我都視為挑戰，去面對它就對了。」

和其他正統帥哥不太一樣。與其擔心長太帥、被定型，岡田將生一直以來都在用他的帥臉，去突破自己的形象與演技。蒼井優如此形容岡田將生：「將他比喻成顏色的話就是本色，因為他能被染上任何的顏色。」乾淨到純真無瑕是一種譬喻，觀眾總是能在一部又一部的作品中，發現岡田將生從未見過的另一面、看見他染上不同角色的顏色。

更激烈的評斷是，三島是個懦夫。他無法像全共鬪的學生們那樣面對必敗的壓力，因為他在成長的過程當中太優秀，嚴苛的生活造就了他的優秀，習慣服從造就了他的順遂，相對地如果把他放在學生的立場，三島就必須面對這樣的無力感，全共鬪注定失敗的無力感。到了那個時代他就不是那個偉大的三島了，而是平岡公威，一個凡人。

前陣子《消失的情人節》爭議事件延燒時，若干人舉出《悄悄告訴她》進行類比。雖然兩者都在處理「愛到把生命交出去」，也都有侵犯性動作，但前者以浪漫化處理，後者則沒有放掉它的黑暗面與所造成的悲劇。對於愛可能造成的「傷害」，本片做了多方面的探究，不只告訴我們傷害如何發生，更進一步讓我們審慎思考傷人者處置的問題