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畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。

「可是像那樣的一種情緒⋯⋯」瑞克說：「妳很容易就會陷在裡面，後面就撥不出來了。那種對現實的徹底絕望，是永無止境、沒完沒了的。」

這些聲音四處出没，與音樂旋律或環境聲響交融難分，使《銀翼殺手》的世界，包括城巿、街道、建築、居所，乃至於其間的角色，都被悄悄染上一層科技色彩，彷彿從環境到人物，都是一部部精微運作的機器。

你就像一個人在鏡子前面跳舞，而且是以為有舞伴的陰森跳法，它會被假設絕不會背叛你、會回答你、會基礎性地忠實於你，人其實沒發現，它是便利、它是慾望、它是替代人力，而它終將回應的是我們最大的呼求——「寂寞」。

生命力量的生存角力、記憶與謊言的互動這些抽象的主題，竟然因為人造人技術、記憶造假與植入這些故事中實際存在的要素，而與人物的目標疊合；是以，追求生命、為身分困惑，這些都不再只是從觀眾與劇評的後設觀點才能解出的信息，而真真正正成了故事的一部分。

2025安錫國際動畫影展畫下尾聲。法國導演Ugo Bienveu的《Arco》奪下最佳長片水晶獎；停格動畫名家Pierre-Luc Granjon以《The Night Boots》一舉囊括最佳短片水晶獎、André Martin法國短片獎及短片類觀眾票選獎，讓安錫兩大最高榮譽雙雙留在地主國。

回顧這十一天，電影可以是任何東西：是自由、是力量，是聲音，也是夢。而在坎城，電影更是一場大型的集體夢境，所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織，睡意參與觀影，意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前，想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項，也許作爲最後這一場夢的拾遺──

以人類所謂的「愛」之定義來說，將愛分給更多人，從來不是一種昇華。「愛」最古典、最至關重要的核心概念，就在於它的侷限性，它的自私，以及它如何將一個人雕塑為對方眼裡獨一無二的存在。然而，Samantha 似乎無法理解──到了這裡，「她」彷彿漸漸變成一個「它」了，人與機器，終究畫出不可抹滅的界線。