釀 最新 甜寒 2024.02.23 透明的熱──專訪《火上鍋》導演陳英雄 「活在當下」從律令變成某種自在的話，也是有著如同生活的方式和生命的格式的辯證與交互性那般的，精神即物性。在《火上鍋》的勞動中，愛的技藝化為記憶與愛，一切是當下，一切當下都變成記憶；只要處在其中，記憶再不重要，只有記憶的技藝、和技藝的記憶在流轉。一切流轉。 彼得吳 2024.02.22 《陽光燦爛的日子》：流淌在陽光下的意識流與作者印記 「階級」與「青春」是《陽光燦爛的日子》最重要的母題，階級代表著文革時代，作為一種政治性的呈現，姜文打從他的首部劇情長片開始，便擅於將時代背景、政治情境與日常生活緊密結合。「符號」敘事已是姜文電影的個人風格與作者印記，一個物件、一首禁歌、一部電影，甚至是一句對白，處處隱晦而不外顯，藏得極深。 張硯拓 2024.02.18 《墜惡真相》：薛丁格的殺人犯 《墜惡真相》全片長達兩個半小時，但格局非常簡單：這是一個命案嫌疑犯的辯護過程。從案發當天的現場側寫，到判決出爐結束，這故事非常「專心」；但能夠拿下一座（實至名歸的）金棕櫚獎，是因為在緊湊、毫不讓人不耐的巨大篇幅裡，它辦到了三件事： 釀電影 2024.02.17 《在水中》：失焦與真實 文／Yi 當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在 黃曦 2024.02.15 《情弓》：千瘡百孔的神像、世間與情愛 《情弓》是驅逐了世間的醜惡，在偌大、廣袤的海上，將情愫與孤絕化作琴音，寄託給神的註定，並將片刻視為永恆的凝定。觀其作品，再看向自身與社會，是在一次次的觀看與反覆理解中，逐漸辨明人的眼神之想望，野性之中有著篤定，悵然之中有著釋然。 陳沅綦 2024.02.14 「ANL-709」──《驚魂記》 重新審視影史經典《驚魂記》（1960），筆者再次為希區考克精心雕琢的驚悚世界感到目眩神搖，也感嘆那橫亙於光影長河中，最為原始的影像魔力。煙霧瀰漫的偏僻汽車旅館，佇立山坡頂端的古老陰森宅邸，捲款後的畏罪潛逃，死狀淒慘的謀殺案，荒棄的淤泥下堆積著逃亡者的恐懼與不安，以及藏於伊底帕斯內心最污穢的祕密。 1 ... 54 55 56 57 58 ... 303
