釀 熱門 許玉昕 2026.08.14 從過去迂迴曲折的迷宮回到現在──瓦吉・穆阿瓦創作中的光、見證與承諾 在瓦吉・穆阿瓦於法蘭西公學院「透過語言與文化發明歐洲」講座系列中，以存在（Être）、看（Voir）、愛（Aimer）、選擇（Choisir）、顫抖（Trembler）、遇見（Rencontrer）、死亡（Mourir）、安慰（Consoler）等動詞為主題，探討寫作所關乎的真理、倫理與政治等面向。 波波 2026.07.13 關錦鵬：記華語電影女性的秘密出口 不知關錦鵬是否曾在角色裡見過自己，所以問起自己，銀幕上這些女性，真是我的化身嗎？觀眾自是不得而知，但能知道的是，關錦鵬對待角色時，溫柔卻也快如白刃。他像暗夜的領路人，帶著觀眾直搗角色內在的暗巷，過程總是細語綿綿，像是要留給最黑暗無望之處，一席回聲的餘溫。因此，在他的作品裡，殘忍之人總還有無奈之處。 釀電影 2026.05.10 《學校的牆不見了》：戰爭、紀錄片與烏克蘭的時間戳記 藉檔案式的紀錄和「timestamp」的聲稱，本片與戲劇化的敘事和煽情，以及發軔於此的紀錄片傳統訣別；同時拒絕成為「迎合感官的戰爭影像」和「假紀錄片為手段的政治宣傳」。當代的戰爭影像，在無人機與各式武器載具的搖視制動下，已然開展出有別以往的樣貌，往往在高對比的黑白畫面中，令有關戰爭的感知變得迷離。 趙鐸 2026.06.11 陳天灼 ╳ 西科・塞蒂安托《海籠》：沉入水中，卻仍在岸上──沉浸式劇場之縫隙與其真實 本文嘗試從媒介理論與「沉浸」之本質出發，嘗試剖析《海籠》如何以印尼拉瑪萊拉村的「捕鯨習俗」為引，透過電子合成器與甘美朗樂器的共振、逼近感官的影像裝置，建構出既如鯨腹也如牢籠的深沉體驗。同時，本文亦嘗試揭示出傳統祭儀在殖民與全球化語境下的失落，亦即，當我們觀看「沉浸式劇場」時，我們究竟沉浸在什麼之中？ 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】他人眼中的象徵，是我所經驗的真實──專訪《落雺》導演莊淯津 這是導演莊淯津真實的生命經歷，當時正值人生低潮，小鳥之死成為壓垮駱駝的最後一根稻草 ，而這一段與母親的對話，更埋下一顆疑惑的種子——究竟，眼淚滴到死屍身上，會發生什麼事？或許這份無解的答案，成為《落雺》的創作起點。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】埋哏、歪讀與想像殖民歷史中的酷兒敘事──專訪《男生徒》導演陳飛豪 2026 年第 48 屆金穗獎最佳實驗片《男生徒》揉雜日治臺灣、日治朝鮮時期的影像檔案、藝術作品與自製動畫，結合臺語、日語與韓語口白，講述紛呈身分、視角之於殖民歷史的男同志情愛故事，更透過虛構文本與歷史素材彼此穿插拼貼，脫逸於慣常的大歷史主流敘事。 1 ... 17 18 19 20 21 ... 23
