在愛情裡沒有誰輸誰贏，贏也得是雙贏，輸了肯定是兩敗俱傷。《2046》說過：「愛情講究的是時機，時機是很難拿捏的」。不斷錯過表白時機的烏龜，要怎麼讓兔子愛上她呢？陳導深知王家衛式「求敗」之美，畢竟，在「愛，無能」時，我們總是覺得自己慢了一點，又或者快了一點，時機是很難拿捏的。

多數人不一定是毒蟲，自認沒有創作小說、音樂、詩詞的天賦與餘裕，但每天在捷運上我都無限感慨，我們每天活在自己和別人的 ig 限動之中，我們「暴露」成癮，暴露、被暴露自我。我們活在虛構中，彷彿我們都是小說家。對我來說，整個時代都是酒鬼，我沉溺一種藉由通訊軟體吸食的酒精。

本片「反美」意味濃厚，但罵起跟川普一樣爛的自家總統，可能又不僅僅只是一部殺美國傭兵的反美電影，更是反思地方民主體制的侷限，還可以延伸到後殖民、女性主義的面向。而小鎮村攜力反擊的景況，《七武士》感濃厚，也可連結到最近香港、伊拉克、智利的「無大台」社會抗爭。

《青春90》像我自己的回憶一樣，渾沌卻質樸。明明知道哪些片段應該在電影的哪裡，哪裡他們講了哪句話，或者我用 WhatSong 就可以查到，哪段屁話後背景是放哪首歌，但我卻在回台北的飛機上，用機上娛樂系統再看了一次這部片，反覆倒帶。仔細想想，因為導演很誠實。

《第三次殺人》是一齣總想要吊死了主角的作品，繩子在導演手上，那條繩索他沒有要給觀眾。但誠實說，繩索從來就不只能用來吊死壞人，還能吊死好人，也可能救人。

諾蘭用夢一般的質感，來豐富戰爭懸疑情節，目的卻是提醒了古老大陸正在一場遺忘過去的惡夢之中。