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《燃燒女子的畫像》沒有純粹為觀者服務的鏡頭，這並不表示它不美──自然變幻的光線，油畫般濃郁的色彩，愛人們會心的視線無疑是美的，但瑪莉安和艾洛伊茲並沒有讓別人眼中的她們取代她們對自己的認知，好比瑪莉安在電影開頭的油畫課很明確地下了指令：「你們應該用這樣的方式觀看我。」

隨著瑪麗安娜的身影在艾洛伊茲心中逐漸清晰，甚至越發固著，兩人注視對方的神情不再是非自願的，也非工作需要，甚至可說是藉由這個名義，明目張膽地對視起來。野宴上的火來得突然，就這樣竄上艾洛伊茲的裙擺，而她依舊直直地望著心上人之所在，在那個保守的年代，這樣的感情只能是灼身惡火。

「終於，有了一張可以被凝視的臉」，我想這是一樣的——在愛的前提之下，是關於一個人是否擁有能被完整接納的自己，並且要能被看見與被聽見。在《鋼琴師與她的情人》中，Ada 需要被聽見。於是，Baines 這個願意聽見她的男人，使她存在，使愛存在。

在來台灣之前，Cécile 在法國所接觸到的工作多半是和表演藝術相關，例如劇場、舞蹈，Nicolas 則是做沈浸式視覺藝術。而選擇來台，最重要的原因是──台灣作為亞洲第一個通過婚姻平權法案的國家，他們希望自己能在一個和法國擁有共同理念的國家工作。

如果看一部電影是做一場夢，釀電影想和你一起做夢。 今年夏天，釀電影嚴選了幾部心頭愛片，包括影迷讚譽的公路經典《末路狂花》、近年口碑滿載的《日麗》、《燃燒女子的畫像》──再加上片名先保密，但片頭一下、保證心花朵朵開的神秘驚喜場⋯⋯無論新作或經典，電影裡的靜謐懷思、奔放狂想，都是影迷心中的一場場好夢。

文字、現場攝影／《釀電影》特派員林孟穎 第 76 屆坎城影展於 5 月 16 日至 27 日舉行，首日由法國才女麥雯（Maïwenn）自編自導自演、強尼戴普擔綱男主角的法國宮廷劇《Jeanne du Barry》拉開序幕。 走過三年新冠疫情，坎城經歷了 2020 取消、2021 延期，直至 2022

既然導演欣然表明為凱特．布蘭琪量身打造《塔爾》劇本，必是看準且大大運用了她的中性氣質及對年輕女性之吸引力，以完滿角色並合理化劇情；那麼，縱使並非電影最大重點，但其中的幽微性張力，以及性與利益掛勾後反噬自身的風險，想必值得剖析與探討。接下來，讀者們不妨跟著我直球切入，從塔爾與她的幾個女人們談起。

青春時期最大的焦慮，大概是「我想和他人建立什麼樣的關係」吧。這其中有兩個關鍵詞：當初以為是問題根源的「他人」，事後才明白是重點的「我」。青春的摸索看似對外，實則是對自己，我們被世界迷惘，其實是對自己困惑。這樣尋尋覓覓，根本無神感受那股自由，更遑論是可能性了。