釀 最新 黃郁書 2020.06.09 奇士勞斯基「藍白紅三部曲」：不自由平等，卻博愛溫柔 《藍色》並不自由，《白色》也不平等，唯獨《紅色》的博愛真實而溫柔，奇士勞斯基打從心底相信的，就是博愛了吧。這也深刻呼應了他電影中反覆出現的，陌生人之間不知所以然的連結與牽動，命運或偶然或必然，身在其中，唯有以善意慷慨接納。 釀電影 2020.06.09 《千面英雄》 在自己命運化身人物的引導、協助下，英雄在歷險中前進，直到在強力區域的入口被「門檻守衛」擋下來為止。這些守護人在東西南北四個方向——還有上、下——劃定世界的範圍，它們代表英雄現有領域或生命視野的局限。 何晨瑋 Vicky Ho 2020.06.09 《熱帶雨》：孤獨者們在雨中交織的慾火 《熱帶雨》全片以「水」的意象，隱喻著女性在家庭及社會等認同議題下的掙扎及壓抑，熱帶氣候下的雨季，突顯潮濕的溽暑難耐。然而，被點燃的生存希望，是炙熱，是慾火的。此刻，更加呼應著法國哲學家巴什拉所提出的元素詩學：火與水的意象，是相映而生！ 釀電影 2020.06.08 【台劇復興】系列文章整理 好評盛滿的台劇《做工的人》昨晚劃下大結局，連同一個月前的《誰是被害者》及今年稍早的《想見你》，可以說整整一年來，從去年《我們與惡的距離》帶起的台劇復興風潮正在結出漂亮果實。所以近幾個月，《釀電影》也針對這些作品推出一系列評論、解析、訪問文章，期盼能和讀者們一起探討這一波台劇風潮，看看其中的人與事。 Maple 2020.06.07 《做工的人》完結總評：用小人物悲喜劇的變奏，把角色細密堆疊到完美 雖然《做工的人》選擇了台劇過去幾乎沒有人嘗試的路，但它繳出了驚人的成績單，筆者認為它真的是有史以來角色寫得最好、最完整的台劇，不但角色從頭到尾沒有「走鐘」，甚且是隨著每一集進一步的性格揭露，愈了解為什麼這個角色會是我們看到的樣子。 海與須彌 2020.06.04 何謂真實？──論賈樟柯《無用》的留白手法 賈樟柯認為攝影機前的真實與本然存在的真實是不同的，攝影機前的真實是經過理解、消化，進而可以掌握和重建的，因此拍攝出的真實是「存在於內心的，不是存在於事件發生之時的」。賈樟柯所要呈現的是「真實感」，是「一種盡量爭取的態度」，所以賈樟柯不說自己的紀錄片等同於「真實」，而說自己「靠近真實」。 1 ... 211 212 213 214 215 ... 293
