釀 最新文章 蔡若君 2026.07.05 《偶像禁愛令》：偶像的真實生活，粉紅濾鏡之外的灰色地帶 禁愛令的保持純潔，隱含多重壓迫。生而為人，被剝奪自由戀愛的基本人權，與父權社會對女性「應該／不應該展現的模樣」，所施下的隱晦、深層之禁錮。再次引述《東京女子偶像流》記錄之訪談：「日本男性很在意女性的純潔感，現行的偶像文化滿足了他們對女性純潔的崇拜心態，他們害怕當女孩的純潔感不再，會變成強勢的女性。」 趙鴻祐 2026.07.05 疆界與界線是怎麼長在身體裡的──專訪《你的敵人不是你的敵人》導演奧斯卡．哈德森 因為這種真空與雜糅，反而讓《你的敵人不是你的敵人》凝聚出足以橫跨地域的力量，成為「寓言」的存在。我們不必知道這是哪場戰爭，意義也非為戲謔：「我在這個電影裡更想探討的是：所謂的國族主義、自己的國家這種概念，是如何生長在一個人的身體裡的？國界的概念是怎麼來的？如果沒有了這個東西，我們會變成什麼樣子？」 CharMing 2026.07.05 穿過長長的隧道，尋找靠近世界的身影──專訪導演內山拓也 作為一部「半自傳」電影，內山拓也用旁觀者的視角再次凝視自己的童年，看見許多與他相仿的人們，當然也看著長成大人的自己。《無人知曉的沉默》被視為內山拓也創作生涯的轉捩點，過往他總是聚焦在無法逃脫的困境之中，但現在的他開始思索：「明天，我們應該怎麼做？」內山渴望在未來的作品裡，注入更多關於「希望」的可能。 趙鐸 2026.07.03 《超現實主義：對話中的世界》：那雙不在場的眼睛，與電影的凝視 「超現實主義」作為「過去式」，它們有著當時要「拆穿幻象」的對象——寫實主義（Realism）——因此與其語境已然不同的我們，必然存在著一層「歷史」的「距離感」。是以，之所以用「歷史」作為「超現實主義：對話中的世界」的核心，更是因為「歷史」意味著在「辯證」的繼承中，將自身「納入」超現實主義的歷史。 釀電影 2026.07.03 《瘋狂隱形女富豪》：璀璨星夢下的鬼魅浮生 電影伊始隨即揭示偽紀錄片之形式，並引導觀眾進入特定敘事框架，讓作為「被觀看者」的 Isabella 首先展示出電影的窺視性。然而，正當我們以為自己也加入了男性凝視（Male Gaze）行列時，電影卻巧妙地移轉了慾望的「性景觀」，藉由一幅春色撩人的裸男畫，翻轉電影影像中，關於特定性別的奇觀想像。 黃曦 2026.07.02 《坂本龍一紀念特輯》：第二道二十五歲的人生指引──專訪攝影師瀧本幹也 在我們幾乎無法回應這一段話，彼此都陷入長長的沉默時，我彷彿聽到了坂本龍一說話：「沒有聲音的地方，也一樣有音樂，地球深處有音樂喔，這很有趣吧？」而瀧本幹也猶然靦腆、但幽默地向他說：「坂本先生，你到現在還是不停在 Instagram 上更新消息呢！就好像還活著，還在那裡一樣。」 1 ... 5 6 7 8 9 ... 335
