釀 最新 釀電影 2024.03.02 釀私信：王安琪 ╳ 黃曦 #2「毫無預警的」 在睜開眼睛與閉上雙眼的時候，想的都是關於寫作的焦慮。還沒有寫的焦慮，寫出來卻覺得不好的焦慮，寫不出來的焦慮。這些擔憂，終歸是我害怕自己其實不夠聰明，或是害怕自己退步，接著就會被淘汰，而淘汰的終極是丟棄。 釀電影 2024.03.01 釀私信：王安琪 ╳ 黃曦 #1「不演了」 我想起斯特拉・阿德勒在《表演的藝術》一書中說：「只有當你拒絕把自己當作角色的時候，才是表演。在整個表演的歷史中，沒有人表演他自己。」長久以來，我把角色放在自己的前面，現在，我第一次產生了「演員為什麼不能演自己」的疑問，我甚至對什麼叫作「自己」充滿了問號。 皮編 2024.02.29 《天水圍的日與夜》：我的日常電影啟蒙 初看這部電影後的十數年間，香港與台灣各自發生了巨大的變化，現今的天水圍、現今的香港、現今的世界，大多已非當時電影中的樣貌。但即使外在如何變動，大多數人還是早出晚歸，過著日子，在每個人的天水圍。我們看著時代，但也不要忘記看見彼此，看見自己，如同這部電影的英文片名──The Way We Are。 黃曦 2024.02.28 《再見機器人》：欣逢夏日清晨的虹之原 最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為，你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗，或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人；欣喜則是因為，你在弄丟了什麼，又被什麼人給弄丟之後，終於能理解愛一個人，也可以只是靜默無為地，在一旁看著。 于念平 2024.02.25 小說家、電影導演、詩人──從樸光洙的《想去那個島》談李滄東的精神三變 李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此，我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置，在橫桿的兩端分別是小說家／駱駝與詩人／小孩，而作為此裝置的支點，並不斷調整施力點與抗力點的，即是電影導演／獅子。 彭紹宇 2024.02.24 《墜惡真相》：無關真相，而是人們對事實的想像 跨入 2024 一段時間，至今回想，法國電影《墜惡真相》依然是我 2023 一整年看到最令人驚艷的作品。一場墜樓，震動的不只是婚姻關係或性別角色的討論，更關乎何謂真相，與「真相是否存在」的探討原文片名《Anatomy of a Fall》中，讓我駐足許久的字是 Anatomy──解剖，剖析 1 ... 53 54 55 56 57 ... 303
