釀 最新 黃彥瑄 2021.01.06 從心理學角度分析韓劇《Sweet Home》中的噬人怪物 《Sweet Home》的背景設定為2020年，正同於在現實時空中與疫情作戰的我們。在全球化的情境因疫情緣故而中斷下，半封閉的社會型態將觀眾與劇中的末日情節相互交會。劇中的台詞：「就連最深的黑暗，也是從最昏暗的光線中消失。」片中的噬人怪物，正是要讓我們學習著如何與黑暗共處，並在黑暗之中找尋光亮。 nomnomfilm 2021.01.05 《三峽好人》：生活即是煙酒茶糖 片末，眾人們跟隨著韓三明回老家採煤礦掙錢，臨走前他看見遠方高樓處，一名手中拿著竿子的人戰戰兢兢地走在鋼索上，而站在地面上的他們，即將前往另一個極為危險的地方討生活，似乎也與站在繩索上的人沒什麼差別。猶如小馬哥口中說的「人在江湖，身不由己」，哪一次是這些人們能夠選擇並且掌握在手中的呢？ 太空人 Astronautin 2021.01.04 《水漾的女人》：永恆的回歸與逝去 透過「柏林」一詞的字源，我們可以追溯到斯拉夫語系中的berlo，意旨著沼澤、水澤、污泥或潮濕的地方──於是，溫蒂妮和柏林產生了最直接的關連：她誕生於水中，終將回歸水裡，形成封閉的生命迴圈。水是孕育萬物的起始點，是生命、是母親、是羊水。當溫蒂妮回歸水裡、與水結合，她便成為了水，成為了柏林與德意志。 括號君 2020.12.31 《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》：開門的勇氣 這齣戲最吸引人的，其實不是什麼讓人驚喜連連高潮不斷的劇情，也不是赤楚衛二與町田啟太之間那帶點清甜微香的互動，而是無意間能看見其他人孤島樣貌的安達，是「如何」打開他自己的孤島的門，讓黑澤輕輕地踏入──故事一切的精采，就是這個如何而已。 黃令華 2020.12.30 於山體，雕刻記憶──《浮山若夢》 《浮山若夢》作為智利三部曲的終章，的確是再一次歷史拼本的再現，而拼湊的目的是重新讓被抹去的顯現。三部曲中，從未間斷的提問指向國族認同，這份認同具體化成一句句「你認為自己是智利人嗎？」「以你的語言，怎麼說？」「你在研究什麼樣的過去？」 楊殿安 2020.12.30 影史公案終於見真章？──解析《曼克》背後不為人知的秘密 大衛・芬奇所執導的《曼克》重探這段影史秘辛，從兩個切入點叩問影史所留下的疑問，其一「為什麼是赫斯特？」，其二「為何曼克維奇原先放棄掛名權利，事後卻反悔而極力爭取？」。藉著以上兩個疑問，《曼克》開展了它的敘事走向，從曼克維奇的視角出發，帶領觀眾理解他在三〇年代的派拉蒙片廠如何風光一時、才華洋溢⋯⋯ 1 ... 216 217 218 219 220 ... 327
