釀 最新 Maple 2020.05.04 《誰是被害者》：台灣懸疑劇的技術火力展現 《誰是被害者》的產業開展意義非常大，既證明台灣能夠做出兼具國際類型結構與在地情感特色的類型劇，又用強大的技術實力證明我們的影像質感高標，加上非常優秀的選角卡司，與相當出色的核心設計（包括命案梗、也包括男女主角的搭檔設定等等），絕對具有讓台劇揚眉吐氣的企圖心與實力。 吳思恩 2020.04.30 蘇聯消失了嗎？──《DAU》無解的爭議及語境隔閡 在《DAU》終於問世後，看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然，不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時，俄羅斯給人的整體印象：無視國際批評，連辯解都有點少，我甚至如此思考：伊利亞．赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現？ 吳思恩 2020.04.29 《DAU. Natasha》：攝影機的侵入對演員的傷害如何估計？ 在《DAU. Natasha》中人們愛，也探討愛，人們爭吵與狂歡，在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」？《DAU》計畫如同一場悖論，關於主導與介入的矛盾，關於壓抑與失控的反差。 乃賴 2020.04.28 失語者的徬徨與吶喊──《誰是被害者》主創團隊訪談 《誰是被害者》專題｜所有好的故事，都是文化與社會的象徵。以失語的被害者渴望訴說、追求理解為主題的《誰是被害者》，同樣，也呼應了我們社會的焦慮。在國際上被剝奪話語權的台灣，是否能夠訴說自己的故事，被聽見、被理解，從而在遺棄我們的世界，找到自己的定位？ 黃郁書 2020.04.23 《出走布魯克林》：帶著歷史傷痕，找尋自我的可能性 像哈西迪社群這樣牢牢記得集體受害的過往，將之刻印成血脈相承的傷痛與憤怒，這讓社群無比團結，卻排外並整肅異己。於是，艾絲蒂的出逃，她到了柏林後的自由，發揮音樂天賦時的快樂，不僅是身為一個女性反抗了保守的宗教傳統，同時也是身為集體受害者的後代，勇於以自我、而非群體的面目而活。 婉兒Cari 2020.04.22 《這樣不OK》：親愛的日記，這是言之有物，還是故弄玄虛？ 延續《去X的世界末日》又萌又喪的厭世碎語，摻入《怪奇物語》光怪陸離的復古小鎮氣息，再將《牠》中的演員化學反應極致處理，讓《這樣不OK》開始迸撞出一些不尋常的火花。宛如燉煮了一盤繽紛的大鍋炒，雜揉進青春成長喜劇與奇幻驚悚劇的精華。 1 ... 216 217 218 219 220 ... 293
