釀 最新 Lizzy 2025.09.03 《天作之合》：是愛，讓物質有意義 《天作之合》是屬於手機與平板盛行數十年之後的疏離世代的浪漫喜劇。它知道身處於現在，不再能像九〇年代那樣單純頌讚傳統愛情，畢竟這些年來浪漫喜劇已經快要從大銀幕完全消失了，世界也變了很多，於是它選擇在表面上憤世嫉俗、走解構路線，甚至加進了關於約會現場的黑暗風險，但最後仍回歸傳統浪漫喜劇的氛圍，頌讚愛情。 釀電影 2025.09.02 《辣媽辣妹２》：我看的不是電影，而是千禧世代的青春與困境 也許就一部電影而言，第一集已經有完整的結局，但人生是一場無限賽局，我們雖然不像飾演安娜的琳賽．蘿涵有著戲劇性的演藝生涯，但每個世代間都有新的衝突需要解決，而換位思考一直都是這系列的主旨，所以才需要推出新版或續集。何況，可能有些觀眾並不知道：2003 年的《辣媽辣妹》，並不是該系列最早的版本。 Mion 麥恩 2025.08.31 《鬼滅之刃劇場版 無限城篇》第一章「猗窩座再襲」：成人，成鬼，成為我或我們 「畫到我自己喜歡的角色受傷時，我也會覺得他很可憐，讀起來非常不好受，我並不想要這麼做。但是這就是一個人不得不賭上性命去戰鬥的世界，所以十分抱歉，我會誠心誠意努力畫到最後的，請大家多多關照。」無限城決戰開展不久的《鬼滅之刃》漫畫封面內頁，吾峠呼世晴留下了這段文字，回應眾多讀者懇求留他們愛角一命的期盼。 文字裡的貓 2025.08.31 《八月三十一日，我在奧斯陸》：在絕望之巔，我沒有死 「你熟悉那種可怕的融化感，彷彿溶解在流淌的河水中，自我被有機液體化為烏有的感覺嗎？你身上一切堅固、結實的東西，都在令人厭倦的流動中融化，只剩你的頭額。」二十世紀的羅馬尼亞裔法國哲學家蕭沆在 22 歲時寫下《在絕望之巔》，書名以彼時在自殺訃聞中通用的開頭為名：「在絕望之巔，年輕的某人結束了他的生命。」 趙鐸 2025.08.27 《偶然與想像》：生活，扮演，魔法 《偶然與想像》作為濱口竜介創作軌跡中，最為傑出的階段性成果，不以清晰可辨識的戲劇經驗切割一段特殊時刻，而是將生活無所不在地嘗試入戲與出戲的搬演。它有著仿若藝術創作活動般，關乎意識底層的感知體察；同時，每一次都是自我與他者的內在，對於一個連自身都無法壟斷其詮釋權的文本，進行重新書寫、聆聽與入戲的過程。 黃曦 2025.08.22 我還在香港拍電影──周冠威的十年與其後 在《時代革命》開拍之後，周冠威更全面地意識到自己必須完全地參與其中，同時作為公民，也作為紀錄者。即使現今香港的政治氛圍變得更加壓抑，周冠威仍選擇作為一名創作者，繼續留在香港拍電影——在面對極權的黑暗時，我選擇讓自己暴露在陽光之下，這樣的行動本身就是一種抗爭。 1 2 3 4 ... 313
