瓦昆在塑造亞瑟這角色時，添加了女伶般的陰性神情作為一種催眠，催眠下亞瑟能借用其自信去睥睨這個世界。就像在受邀莫瑞．法蘭克林秀卻被主持人拿來嘲笑，那一刻從主持人角度看向亞瑟的鏡頭，亞瑟四十五度角迴轉過來的側臉與肩、與眼神，都居住著一代風華的傲人氣質。

相信很多全職媽媽，或是為了母職而找簡單工作、放棄自我實現的母親，都理解這種一事無成的悲傷。雖然大家都把養兒育女多麼偉大掛在嘴上，但這更像是「應該做的事」、「大家都在做的事」，而不是某種特別的成就。柏娜蒂分不出自己跟其他媽媽的差異，但她明明該是與眾不同的。

在久無人居的南部老家，別說網路，連電視都沒接天線，年夜飯如幽闇深海，家人是一群不帶水肺的潛水員，拼的是誰氣長。在智慧型手機尚未發明出來拯救世界的那個年代─餐刀切割瓷盤，筷子墜落地面，湯勺從深鍋裡舀起蛤蜊的硬殼─這些就是海面偶爾浮出的氣泡，啵。啵啵。啵。「我們來看電影吧？」慘烈情況終於在某年有了改變。

我喜歡《囧媽的極地任務》，它低調而輕快給出了一系列題目，作者看到了這些題目下或隱或顯的情狀，他有自己的決定和觀點；有些來自同為創作者／天才的敏感，有些來自某些生命中的傷害或失落，所引起的自我防衛或修補，有些來自由年紀而來的世故或智慧，有些也許僅僅是個願望……。

如果「哭笑臉」這個 emoji 有一部代表作，大概就是《多莉安的幸福人生》這樣吧。女主角多莉安有美滿家庭，老公帥氣有為，兩個兒子健康可愛。乍看人生勝利組的她，隨著劇情推展，人生拼圖開始一塊塊碎裂。這雖然是處理女性獨立自主常見的敘事方法，但全片總在令人意想不到之處出現轉折，讓我看得很開心。

十六歲開始我終於擁有自己的房間。父親租了一小層老舊公寓，把我放在裡面。為的沒有其他，是要避免我與母親稍微靠近一些就遍體鱗傷。那幾年過得像鬥魚，隔著玻璃與家人見面。人們說親情是最初的情感練習，在膽敢奢求愛的教育之前，也沒人教過我愛。那幾年的長假，把自己跟更多的電影反鎖在一起，包括太多的金基德。