如果可以，請連看這兩部作品，同樣都是甲子園的紀錄片，卻以截然不同的著眼點，凝視、解構棒球。市川崑的《青春》從北海道到沖繩，從寒冬到酷暑，追蹤野球少年的逐夢身影；山崎艾瑪的《甲子園：夢想競技場》則是從教練的視角，在傳統與革新中近看屬於日本人的棒球道。不管是著眼點還是拍攝手法，剛好是一組鮮明的對照。

西川美和的電影總很像「暴風雨前的寧靜」，沒有高潮迭起的戲劇化，而是透過日復一日的日常生活，檢視人性的多樣性，伴隨著希望與勇氣，等待撥雲見霧的那天。看完《太陽出來之後》之後，比起激昂的情緒，更多的是需要讓人「靜一靜」的省思。

摘下花叢中最美麗的花朵，在它們綻放最燦爛的時候，包裝成一束可以拿在手上的花束，即使我們都知道花束有保存期限，終有一天會凋謝，但每當想到那朵花時，一定會想起收到時的喜悅，那瞬間即是永恆。《花束般的戀愛》中的愛情，也正是如此。

不論是正統帥哥、搞笑滑稽、瘋狂反派，都能在融入作品的同時，用演技輕易消化並彰顯自身獨特的存在感，日本媒體形容這樣的實力派演員為變色龍演員（カメレオン俳優）。當然，現實中不存在這樣的神奇藥物，但為什麼菅田將暉卻又和此劇描寫的一樣，總是一次又一次，完美演繹各式各樣的角色呢？

繼坂元裕二、宮藤官九郎、野木亞紀子之後，日劇迷心中「神編劇」的存在即將再寫上一個名字，那就是──金子茂樹。說來有趣，要不是坂元裕二的《大豆田永久子與三個前夫》與金子茂樹的《喜劇開場》同樣在 2021 年的春季日劇播出，過去幾乎沒有人會將他們的名字放在同一水平看待。

已經 20 年了。那些看著《小魔女 DoReMi》長大的孩子，如今已成為大人。然而，在我們早已知道「世界上沒有魔法」後，20 年後的電影版《尋找小魔女 DoReMi》，卻透過三個年齡相異、境遇不同的少女，重新用動畫告訴我們這個世界上，有著和魔法一樣神奇的東西。

電影可以反映出世界的真實，但是日本更多數的是改編自小說的虛構。在前篇〈2019 東京影展｜鏡頭內的真假與虛實〉介紹的是遊走於「真假」與「虛實」之間的日本電影，但是另外一部分，改編自小說、漫畫、舞台劇的電影，導演透過影像重新賦予這些故事新生⋯⋯

今年六月，電影《新聞記者》在日本全國只有143間電影院的「中小型」上映規模下，創下兩週約2億日圓的票房紀錄。在此，驚人的並非數字，而是在2019年參議院選舉開出戰後次低的48％投票率、日本普遍「政治冷感」的形勢中，《新聞記者》卻以「政治」為題，揭露日本近代已發生、或現在進行式的「真實社會事件」。