誠如鍾雪瑩所說：「《看我今天怎麼說》的內容，當然是有夢幻的成分。無論在什麼環境下，都希望人們可以選擇自己最想、最舒服的方式去生活。這當然是一個希望，但是，我覺得電影也是一種帶給人希望的媒介。」面對來自不同背景的觀眾，她誠懇道：「我知道癥結在哪裡，但仍希望這個夢幻的感覺，可以讓人得到一點慰藉。」

​奧地利導演約瑟夫・哈德（Josef Hader）繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後，再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品，更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言，電影將由東昊影業代理，於 4／25 正式上映。

「我覺得我們兩個都有同樣的共識，演員是很脆弱的。在各個部門裡，最脆弱的應該就是演員了，因為我們使用的不只是腦力或體力，而是更多的感受，因此，離開角色的過程也同樣適用於沒有工作的時候。我必須還原自己是一個人，還原本來的生活和興趣，主動思考自己想用怎樣的方式理解世界，這和角色相遇、道別是同樣重要的。」

一直到十三年後因為《狗陣》入圍一種注目單元，真正走上紅毯，回到當年《翻滾吧！阿信》去坎城時到過的海灘，我才想起來自己曾經有這樣一個願望。而演員很多時候得要相信自己，但演員同時也經常懷疑自己，擁有不安全感，擁有脆弱。但在這個過程你只能自己成長、相信，相信自己願意將生活放進表演，相信自己想要表達的心。

香妲・艾克曼熱衷於拍攝廚房，她的廚房質樸、功能普通。她不拍廚師與美食，她拍的是廚房中的家庭成員，城市中的普通住民。視覺上，她的廚房光色生動，被食物、裝潢、餐具、桌布點綴，不是單調的地方。廚房與人的關係，與公寓的其他部分不同，這裡不是休憩地，而是勞作、品食、分享的場所。

《青春末世物語》的悠太與小幸代表著日本人與在日韓國人的不同身分，同時也是空音央心中存在的掙扎。悠太認為世界必然終結，因此採取樂觀主義，只想和愛的人一起迎接毀滅；小幸則是對世界還懷抱著希望，相信自己還有機會創造一個新的世界，因此甘於犧牲所愛，甚至走上另一條奮鬥的道路。

樹木希林女士曾對松岡茉優說：「『在意別人的看法，是因為自己太在意自己的形象了。』明明演戲時，我從來沒想過要塑造一個所有人都喜歡的角色，但在綜藝節目或採訪場合，我卻會思考『這樣的性格應該會被接受』。但現在，我已經不會再那樣做了。我只想隨心所欲地做自己，因為我已經從『活力充沛』的形象，畢業了！」

《情書》第一幕，躺在雪地上的博子屏住呼吸，觀眾分不出這瞬間的她是否還活著。如今中山美穗離世，已經確定這瞬間已成永恆。但在這短短一瞬間，包含著中山美穗留給觀眾的許多回憶：那是一個微笑與一個眼神，那是超齡與成熟，也是美艷與溫柔，而不變的是，中山美穗是永遠的傳奇，永遠的女王。