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2026.04.19

黃曦

伊爾蒂蔻・恩伊達：自夢升之處，如飛鳥般解放──記《你是不會當樹嗎》，《夢鹿情謎》與《我的二十世紀》

這不就是《夢鹿情謎》中的夢境嗎？彷彿身體與心智作為地球上，一處太陽永不直射的雪地森林，一棵靜默感知千萬時間的銀杏樹，對比人類一生是渺小地再無意義，伊爾蒂蔻・恩伊達詩學般的電影語言，透過《你是不會當樹嗎》呼應 1989 年的《我的二十世紀》，那是我們穿行大地之下，看見死亡與荒涼，行經夢升之處的途徑。

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2026.04.18

蔡曉松

大衛・羅利：纏繞的記憶，與那些我們尚無法命名的感知──記《險路謎情》與《鬼魅浮生》

幽靈的存在，為何唯一依循在愛人的一張紙片上頭，纏繞在與這個愛人相關的所有回憶上頭，這似乎並不是一個幽靈所能夠回答的問題。如果不透過擬人的情感，我們難以將當下的感受，投放到對於「何謂一個幽靈的『解脫』？何謂它『存在的意義』？」這樣的問題上面，我們必須代替它思考、代替它感受、代替它回答。

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2026.04.14

黃曦

一頭酒醉的大象，在荒野尋找鄉愁──與克里斯多福．魯賓談《不過就是世界末日》

《不過就是世界末日》的克里斯多福．魯賓，如金已經有了一個一歲半的孩子，孩子將漢堡的公寓視為家，而這是他第一次那麼強烈地，也想將一處居所視為自己的家。我想起主角班傑明回家看見的那一對大象。或許他們已經遠走了，遠離所有生命的沉痾，抵達迷霧背後的巨大海島。最後，「摩耶」梵語為「幻」字，尼泊爾語則是「愛」。

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2020.08.26

香功堂主

《鬼魅浮生》：愛著你的我，成了桎梏自我靈魂的枷鎖

【鬼不見的鬼故事】專題｜最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我依然深愛著你，你卻選擇轉身離去。或者，最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我以為自己仍深愛著你，並且為這段感情守候千百個年頭，直到某天才發現自己已經遺忘「為何要緊緊抓住這段感情」的初衷。

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2023.05.04

涵柳

《我的二十世紀》：發明之「父」的燈火能否照亮女性主義的前路？

作為一部女性主義電影，《我的二十世紀》大膽跳脫故事化的傳統電影敘事，全片的大半時間是被一連串破碎無序的影像片段所佔滿。筆者認為，這部電影的目的，就是想藉由這種無法言述的瞬間經驗，來打破傳統電影敘事邏輯帶來的觀影效果，並在男性電影人所建立的理論框架外，重構出一種屬於女性主義的電影模式。

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