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2026.06.06

黃曦

《寶貝對不起》：大海盡頭的暈眩，是尚未抵達的燈塔

《寶貝對不起》的記憶與生命，當真是金光底下散成了一球圓的紛飛貓毛。那一顆河神的丸子，本是將生命的萬千遭逢，灑在一片深藍色的大海，看過去是全無層巒疊嶂，因此過去與現在錯落交逢，蘿莉塔與再大一點的蘿莉塔並無二致，安格妮絲與安妮・艾諾可以拿同一枝筆寫作，艾娃・維克多與維吉尼亞・吳爾芙可以看見同一座燈塔。

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2026.06.17

尾鰭

《空氣人形》：空氣娃娃歷險人間，空心社會的醒世童話

小美人魚，以及是枝裕和執導的電影《空氣人形》（Air Doll，2009）中的娃娃，她們「成人」之後，幾乎只圍繞愛情──追逐一位男性──而行動，似乎也經常落入這樣的批評之中。但也難以完全否認，愛情是自由的重要面向，人在追尋愛的過程中，常常發現通向更廣的自由議題的入口。

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2026.06.02

雙雙

《後室》：一個目光無法隨心所欲的房間

提到「後室」，多數無法繞過「閾限空間」（Liminal Space）。閾限是什麼？是非此非彼──夕陽西下時分，但還未到華燈初上，於是一切曖昧而矇矓；矇矓之際，原本輕易的辨物認人，也跟著朦朧起來。是以，恐怖，非人之物生焉。它橫亙於現實和虛構之間，或者說，兩者之外。

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2026.06.06

陳沅綦

《紐倫堡》：劇情電影與真實檔案影像之張力

《紐倫堡》最值得深思之處，在於它讓觀眾在厭惡戈林、同情受害者，與相信審判正義的同時，我們是否也在觀看中，以歷史苦難證成自身之道德性。此作無疑是一部相對節制且負責任的主流歷史電影，它當然相信法律能夠指認罪行，影像能夠保留證據，而電影則可能重新傳遞記憶──當然，其上都無法保證歷史不會再重演。

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2026.06.15

呂驀

《欣德之聲》：縈繞在煉獄與家門之前

從結果而論，即便僅僅將此事定調為以巴衝突期間眾多的人道悲劇之一，《欣德之聲》的呈現都未盡理想，遑論漢耶應深諳事件未被窮盡的象徵性。欣德的遭遇，未必是巴勒斯坦人民長年的流離經歷當中最為駭人的，卻是以女性和孩童為主的無數受害者裡，極少數能被聽見的聲音。

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