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2026.07.07

釀電影

【台語電影與影視七十年回顧展】台語的時代輪轉──迎風向上，逆風接力

早在日治時期，看電影已然成為台灣民眾的日常休閒活動，在都市地區尤然，但影片來源少有自製。自 1945 年國民黨政府接收台灣後，主要產製的劇情片為「國語」發音的政宣說教，島上原籍居民對娛樂性電影的需求因而轉向香港製成的廈語片，而被發行商稱之為「台語片」的廈語片開出亮眼的票房成績，遂刺激了台語片的誕生。

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2026.07.13

甜寒

《地下情》：愛將因米而死（如果這都不算愛♫♡｡ŏ_ŏ｡♡♫）

「模糊」讓《地下情》（Love Unto Wastes，1986）乍看有楊德昌電影的苦悶冷澀，卻又是關錦鵬電影一貫的不過問、不批判，只願沉溺在人與人的混濁中。他們作為各自的旁觀者，只是恰巧浪費時間在彼此身上，不夠遠，不夠近，不夠深刻，不夠無羈，連末尾彷彿向他人袒露卻更是自我確認的話語，都在繼續浪費。

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2026.06.06

黃曦

《寶貝對不起》：大海盡頭的暈眩，是尚未抵達的燈塔

《寶貝對不起》的記憶與生命，當真是金光底下散成了一球圓的紛飛貓毛。那一顆河神的丸子，本是將生命的萬千遭逢，灑在一片深藍色的大海，看過去是全無層巒疊嶂，因此過去與現在錯落交逢，蘿莉塔與再大一點的蘿莉塔並無二致，安格妮絲與安妮・艾諾可以拿同一枝筆寫作，艾娃・維克多與維吉尼亞・吳爾芙可以看見同一座燈塔。

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2026.07.05

宛若翩翩君子

《偶像禁愛令》：偶像的真實生活，粉紅濾鏡之外的灰色地帶

禁愛令的保持純潔，隱含多重壓迫。生而為人，被剝奪自由戀愛的基本人權，與父權社會對女性「應該／不應該展現的模樣」，所施下的隱晦、深層之禁錮。再次引述《東京女子偶像流》記錄之訪談：「日本男性很在意女性的純潔感，現行的偶像文化滿足了他們對女性純潔的崇拜心態，他們害怕當女孩的純潔感不再，會變成強勢的女性。」

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2026.07.02

黃曦

《坂本龍一紀念特輯》：第二道二十五歲的人生指引──專訪攝影師瀧本幹也

在我們幾乎無法回應這一段話，彼此都陷入長長的沉默時，我彷彿聽到了坂本龍一說話：「沒有聲音的地方，也一樣有音樂，地球深處有音樂喔，這很有趣吧？」而瀧本幹也猶然靦腆、但幽默地向他說：「坂本先生，你到現在還是不停在 Instagram 上更新消息呢！就好像還活著，還在那裡一樣。」

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