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2025.04.03

黃曦

《我依然在此》：缺席是在場，個人是政治

《我依然在此》透過家庭電影來留住私人的生命史，同時也以政治電影作為檔案，將身體作為一張複寫紙，進行電影語言的實驗，記錄歷史裡不斷折返的幽靈，並釋放一段禁錮時代的個體／集體記憶，由此與觀眾連結，將觀眾的觀看本身也視作電影歷史的一環，創造出新的檔案並與記憶對話，以抵達記憶裡曾經失落的風景。

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2025.04.04

倉鼠球営業中

《小鎮星熱點》：當他者不再是他者，秘密不再是秘密

從故事的完整性和縝密度來看，《小鎮星熱點》並不是笨蛋節奏最流暢的作品。由於在落筆之初並沒有定義明確的劇本骨架，整體敘事相對鬆散，尤其前半段雖然依然很合喜愛日常、逗趣風格的觀眾胃口，但戲劇張力確實較低。然而，看似零亂發散的佈局，最終卻在最後三集裡被巧妙收束，更成功回收了散落在先前劇情各處的碎片和伏筆。

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2025.04.02

汪正翔

有吉卜力風格，那也可以有中平卓馬風格嗎？

這裡，大眾美學跟當代藝術出現了斷裂。前者仍然相信圖像風格是作品核心的觀念，後者卻不那麼在意。但這不意味著當代藝術對於吉卜力事件沒有興趣，恰恰相反，正因為當代藝術談論的是社會脈絡而非圖像風格，所以由吉卜力衍生的爭論，包括資本主義、影像傳播、技術發展、知識產權與文化工業等，比起單純風格問題更引入勝。

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2025.03.24

香功堂主

《混沌少年時》：從個人悲劇到社會病灶的生存殘酷物語

《混沌少年時》展現了戲劇的魅力來自紮實的劇本和演技，而非花俏的特效或爆破場面，全劇以凱蒂的死亡為出發，讓觀眾看見事件背後存在著的、比傑米殺人更為嚴重的問題。從現實生活的暴力到虛擬網絡的霸凌，我不禁想起近年幾部童話電影皆因女主角的膚色與言論和公眾預期不同，網路上便引發各種針對女性外貌的訕笑和攻擊言論。

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2025.03.25

Lizzy

《白雪公主》：想要迎合所有人，卻誰都沒能討好

劇組的創意宛如跟童話原著的白雪公主一起被鎖在玻璃棺材裡，不得翻身，毫無生氣。從前製階段，就有好幾群人望著玻璃棺材指指點點，幾乎怎麼做都不對，有小矮人不對，沒小矮人也不對，照原版拍不對，不照原版拍也不對。

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