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打開千黛亞的履歷，你可能會以為這位女星在收集某種演藝界十項全能的認證。27 歲的她，IG 追蹤數是非常驚人的 1.8 億、是艾美獎史上最年輕的劇情類最佳女主角（而且兩年後再得一次）、曾在 2013 年出過唱片（後來也持續配合影視作品推出單曲）、於 2023 年的科切拉（Coachella）音樂節表演

《雙瞳》捨棄好萊塢式的嚇人設計，選擇以華人世界共同的信仰以及如《火線追緝令》（1995）的縝密懸案設計，創造出既本土又玄幻的世界觀，然而最令人恐懼的，並不是片中神通廣大的教主謝亞里，而是造就這一切的「愛」──因愛而生的執念，才是整部片的核心。也正因如此普世的情感，才能讓恐懼得以圓滿。

曾敬驊的 2023 年能見度高，除了依然是廣告與活動的寵兒，作品也不少。首先是四月在疫情電影《疫起》中飾演 921 倖存者，接著在奇幻喜劇影集《不良執念清除師》中飾演有陰陽眼的書法世家後代；而在農曆七月鬼門開之際，他在領銜主演的《我的麻吉4個鬼》裡又再度「與鬼共舞」！

自迪士尼改編安徒生童話的那刻起，《小美人魚》的故事就已一分爲二。兩個版本乍看相似，實際上卻完全不同。你可以說，迪士尼拿了劇情輪廓，但替換了故事的核心寓意，它顯然有一套自己想訴說的價值觀。以下透過比較安徒生童話與迪士尼版本《小美人魚》的差異，試著論證：迪士尼從一開始就無意「傳承」，僅著重在「改編」。

第 25 屆台北電影節即將展開，由北影影后王淨擔任本次影展大使。巧合的是，本次「回娘家」的王淨，恰好與台北電影節一樣剛滿 25 歲。本次《釀電影》特別邀請到王淨本人來與大家聊聊，在 25 歲的年紀，她是如何看待自己身為「演員」曾經歷、正經歷或即將經歷的一系列挑戰。

從《翻滾吧阿信》、《看見台灣》、《總舖師》到《返校》，再到《咒》與《流麻溝十五號》，從行銷發行開始，與本土影視同舟共濟，逐漸掌握資源參與製作，整合台灣影視上下游能力的同時，見證電影產業在現代消費娛樂爆炸與後疫情時代的變化。這，是牽猴子的十二年。

如果音樂不分你我，而能擷取彼此的長處，共同成長；如果國家不分南北，能夠攜手前行；如果權勢者和人民、長輩與後進不是上對下的關係，而是平等對待，一起學習進步；如果這個世界沒有那麼多的貪婪、謊言、慾望、歧視、暴力，也許會更好⋯⋯《犬王》的故事是哀傷的，所有的「如果」，一度在片中獲得實現，卻又在尾聲遭到摧毀

《咒》的文本內涵考據了恐怖片經典《七夜怪談》、《厄夜叢林》，提取其關鍵嚇人元素加以轉化為臺灣本土版本。美術部分參照1964年《怪談》，打造出臺灣影史絕無僅有的邪教村落，這都揭示出導演對經典的致敬與尊重。整體而言，從類型、劇情、級別、預算配比到洗腦咒語與手勢，看得出《咒》是層層緊密思慮下的創作產物。