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當我們再也不能確定自己看的哪一幕是角色所處的「現實」，哪一幕又是他的「妄想」，我們也就失去了作為觀眾得以置身事外的特權。那令我們總是先於角色一步看出真相的上帝視角在此消失了。用一個比較笛卡兒式的說法就是：如何證明現在安然坐在影院座椅上看著《妄想代理人》的你，不是像劇中角色一樣，在做一個醒不過來的夢？

在第七話〈MHz〉中，馬庭觀賞老爺爺由一生二，再生眾生的魔術，揭露了不同情境下的一體兩面，正如第二話〈金色鞋子〉中的鯛良與牛山、第三話〈雙唇〉中的蝶野與瑪莉亞。雙生的概念是建構整部劇的核心，少年球棒與瑪洛米正是缺一不可的運行動力──少年佔片頭，瑪洛米據片尾，雙方以各自的方式操控眾生。

微光下的拼拼湊湊從而組合出了一座跛了腳的宇宙。即使是鏡頭外的、四散的失落靈魂也在這裡相遇相依，找到在這樣龐大的社會陰影之下能喘息的空間、能和自己的落寞獨處的短暫時刻，最後才拾起行囊，各自持續、緩慢地向生活行腳。

菅野洋子在 26 集長度的《星際牛仔》（外加一部電影版），與 44 分鐘的〈她的回憶〉，以兩種風格做出的科幻動畫配樂（前者是很多類型音樂融合成一道彩虹），出色地搭出這些複雜難言的情感。這是我認為《MEMORIES》這部動畫，之於輝煌的九〇年代日本動畫，最美的部份。

動畫大師今敏（1963～2010）的第一部長片作品《藍色恐懼》在全台上映，討論度和票房成績都傲人，這位早逝的天才也是釀電影的讀者／作者們共同的愛。在此整理釀電影三年來的今敏相關文章，和大家分享。

我們可能曾是某個人的粉絲，症狀不一，或輕或重；不論是為何而來，都是一份真心寄託在他人身上，跟著他亂跑亂跳，不肯安歇。那份無處放置的心意，私密得無人能體貼入裡地相印，於是一張張扭曲困惑的臉孔雖然步步貼近，卻終還是無所獲而去。

因為今敏，我回去讀筒井康隆的小說，也迷上了平澤進的音樂，還想著要在身上刺《千年女優》的代表物睡蓮，雖然怕被以為是《NANA》的蓮花刺青而作罷，不喜歡《千年女優》的人，可能無法交往呢，這就是我的偏執吧。